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文学新视野百科知识 文学理论 二千年来典型理论的基本演变 亚里士多德 《诗学》中提出按可然规律或必然律写人，认为可以把人写 得比实在的更好，这实际上是一种典型化的主张、可是他在 《修辞学》中又 按统计平均数把人依年龄和身份分为若干类型，这实际上却是一种类型化主 张。这两种主张注意的都是普遍性。只不过一者是典型的普遍性，一者是类 型的普遍性。自此一源双流，影响西方典型论述2000年。这期间，类型说的 势力比典型说的势力更大。 罗马诗人和诗论家贺拉斯，承接类型说，在 《诗艺》中，他认定要根据 幼年、成年、老年的纯属类型的年龄特征来写人。17世纪古典评论立法者布 瓦罗，在他的 《论诗艺》中，照搬贺拉斯的类型说。18世纪启蒙思想家孟德 斯鸠换了个说法，认为美，典型是 “最普遍的东西汇合”，“美的眼睛就是 大多数眼睛都象它那副模样的眼睛”。他的看法是说，典型即事物的常态， 统计的平均数。就这样，类型说从公元前1世纪直贯到18世纪。 18世纪前，就只类型说一统天下吗？也不尽然。14世纪的卜伽丘 （《十 日谈》作者）提出过要“描绘人类性格的不同方面”。16世纪末，17世纪初 塞万提斯总的来说是信类型说，但他强调写小说 “越是象真的越好”。17世 纪的莫里哀，一方面遵守古典主义的三一律和类型说，又坚持艺术法则必须 符合常识、合乎自然，坚持 “描画人的时候，就必须照自然描画”的原则。 18世纪的狄德罗主张喜剧写类型，悲剧写个性，他明确地说： “对性格的讽 刺性夸张，无论过分美化或过分丑化，我都不能容忍。”尽管对类型没有不 同看法，多元的观点并未打破类型说主导文坛的局面。 18世纪后，由于历史条件变化，包括象心理学这种研究人的认识、情感、 意志等心理和人的性格的心理特征的新兴学科出现，特别是社会生活和文艺 创作里，开始强调对人的个性发现，个性的典型观发展起来了。 首先是歌德。他提出了一个重要的论题：“诗人究竟是为一般而找特殊， 还是在特殊中显示一般，这中间有一个很大的分别。……”歌德所说的两种 程序，实际所指即类型化、概念化的概括方法与典型化、个性化的概括方法 的区别。歌德主张、实行的是 “在特殊中显示一般”的方法。它代表了近代 典型观的精义。他说的 “特殊”就是典型个性，典型的个性中包含着普遍性。 他强调： “艺术的真正生命在于对个别特殊事物的掌握和描述。” 歌德的朋友度勒，采用的却是 “为一般找特殊”的方法。这种方法，主 要不表现为类型化，而表现为概念化。 黑格尔也是一位主张从抽象的概念出发，“为一般而找特殊”的美学家， 可是，他与席勒不同： “美就是观念的感情显示。”这是他的典型观，关键 在于，黑格尔的典型观不仅有客观唯心主义的躯壳，还有辩证法的精神。他 要求观念化为人物的主观 “情致”，化为推动人物行动的具体“情境”，性 格则是 “情致”与“情境”的辩证统一的结集。”普遍性必须在具体的个人 身上融会成为整体和统一体。这种整体就是具有具体的心灵性以及主体性的 人，就是人的完整的个性，也就是性格。” “每个人都是一个整体，本身就 是一个世界，每个人都是一个完满有生气的人，而不是某种孤立的性格特征 的寓言式的抽象品”。黑格尔体系从观念出发，他的典型论是反对抽象化和 强调性格化的。就他的从观念出发而言，接近于18世纪前的典型论，就其在 具体论述中强调个性而言，他是近代典型观的杰出理论代表。 别林斯基的典型观兼有类型化典型与个性化典型观之说。典型是 “整个 范畴、整个类、整个部分的代表”， “同时又是一个人物，完整的、个别的 人物”。他强调典型的类别的特征， “不要只描写某一挑水人，而要借一个 人写出一切挑水的人”他又强调典型的个性特征， “每一个典型对于读者都 是似曾相识的不相识者”，这是类的意义与个性的意义的复合。 车尔尼雪夫斯基主张个性化的典型观，却竟否定典型化：他认为艺术类 永远低于生活类，强调个性而囿于生活原型，反对概念化、类型化又否定典 型化。高尔基的典型观也有类型说成分。他多次说过 “在一个小店铺老板身 上写30个小店铺老板，在一个神甫身上写出三十个神甫”。不过，高尔基毕 竟是个有创作经验的大作家，他归根到底是反对概念化的。因此，他的典型 观是多元性的。在强调类的特征时，他属于 “从一般找特殊”一路，在反对 把创作纳入预定意图的框子时，他又是一个个性化的典型论者。