解析贝多芬钢琴奏鸣曲OP 10NO2.pdf

2011年第4期 商丘职业技术学院学报 Vo1．10．No．4 第 1O卷(总第 55期) JOURNALOFSHANGQIUVOCATIONALANDTECHNICAL COLLEGE Aug．，2011 解析贝多芬钢琴奏鸣曲OP．10NO2 李艺璇 (山东英才学院学前教育学院，山东济南 250104) 摘 要：贝多芬创作的32首钢琴奏鸣曲在钢琴艺术发展史中占有独一无二的位置，他把钢琴奏鸣曲这一形式发展到了一个新的 高峰，提高了钢琴奏鸣曲的艺术表现力，增加了奏鸣曲的难度。贝多芬的钢琴奏鸣曲主题和动机明显、精致，并具有戏剧性因素，在创作 中加入了自己的情绪和反抗精神。贝多芬的作品非常富有创作性跟独特性，尤其是他的钢琴奏呜曲，有着与众不同的形象塑造性． 关键词：贝多芬；钢琴奏鸣曲oplOno2；分析研究 中图分类号 ：J624．1 文献标识码 ：A 文章编号 ：1671—8127{2011)04—0101—02 路德维希 ·凡 ·贝多芬，是德国伟大的作曲家。他的奏鸣曲 快板，内部充满对比。主部是一个 l2小节的乐句，第一个和旋 继承了海顿、莫扎特交响曲中的奏鸣曲式，并把它改造成庞大 是一个弱起小节 ，它与后面的和旋紧密相连，一提一落 、一问 的结构以适于 自己的思想。他把第一乐章的规模扩大了，特别 一 答，三连音节奏的部分好像对前面的疑问做出解答。它在主 是扩大了尾声。他向海顿和莫扎特一样，把展开部看作是奏鸣 调 (F大调)上以完满终止结束。接着开始了新的6小节的乐 曲式的动力中心 。他的短小而深刻的主题为扩展和发展提 句 ，它并没有结束乐段，而停在a小调属和弦上。 供了无限的机会，它们以猛烈的力量和气势展开。慢乐章在贝 紧跟着在属调(c大调)上开始了宽广如歌的副主题，曲调 多芬手中具有抒情赞美诗的特点，体现了贝多芬式的悲怆。他把 优美 ，要求声音连贯柔和像一首歌 ，柔和的音乐既像歌唱家在 小步舞曲乐章变为谐谑曲乐章 ，成为具有节奏动力的乐章2／1。 唱歌剧时带有磁性的嗓音，也像小提琴缓缓拉动琴弦时声音 他把终曲扩大 ，成为在规模和意境方面与第一乐章相仿的一 的悠长连绵，和旋由浅人深，由弱到强，美妙动听。它在左手十 个乐章 ，使乐曲在凯旋中结束。 六分音符华彩音型的背景上由和弦与八度陈述出来 ，由几个 一 、 贝多芬和他的钢琴奏鸣曲 幽默的音符组成主题。稍候在第3O小节处逐渐的开始作品的 贝多芬一生中创作了大量的各类作品。他的世界观受着革 流动性．伴随着右手饱满的旋律进行，左手分解和声以l6分 命运动的影响。在 17、l8世纪他的音乐被普及，贝多芬的音乐对 音符的跑动作为旋律的填充。使乐句流动起来。 于世界音乐的影响是惊人的和广泛的。他认为人不止生活在悲 剧的世界里面，而更应该赋予鼓舞和积极的意志。在其创作的不 同阶段，我们会感觉其作品风格会有很大的区别，这主要来源于 外界因素以及内在因素(耳聋)的影响l引。 贝多芬开拓了奏鸣曲乐章之间相互作用的紧密性 ，站在 新的角度上实现主要的乐章间的转换．每一首他创作的奏呜曲 随后左右手 以交替的形式快速而强烈的弹奏，因为右手 都有它固有的形式4[i63o。作品的模式是整齐的，连贯的，独特的， 的三连音部分是 32分音符 ，所以要求手指要弹均匀清楚、左 在传统而又严肃的学派里面所有的表现都显得独树一帜。 右手衔接时时值要准确。 二、分析贝多芬奏鸣曲OP．10No2 在仃过后忽然到了pp，乐曲的节奏让仍然以双手交替弹 1798年贝多芬写了3首钢琴奏鸣曲(No5，6和 7)第六首 奏为主，从微弱的声音开始，一点一点表现出乐旬部分热情程 钢琴奏鸣曲(op，10．No2)这首三乐章的奏鸣曲内容清晰，戏剧 度的增加，起初是胆怯的，犹豫不决的，谨慎的，随着乐曲进行， 性 因素较少 ，但却拥有轻快跳跃的风格，精炼短促，是一首充 声