苏轼《黄州寒食帖》赏析.pptx

苏轼《黄州寒食帖》赏析  主讲人：林振武;苏轼生平简介;苏轼为人正直、性旷达，才华横溢，诗词文赋而外，对书画也很擅长，同蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。他讲自己书法创作过程时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。”他又说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。”他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。苏轼的字看似平实、朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚的学问一样，神龙变化不可测。 他长于行书、楷书， 笔法肉丰骨劲， 跌宕自然， 给人以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。 苏轼的书法，后人赞誉颇高。黄庭坚他在《山谷集》里说：“其书姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲……至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推（苏）为第一”。明董其昌盛赞他“全用正锋，是坡公之兰亭也”。传世书迹有《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等。  ;苏轼书法造诣简介;黄州寒食诗帖;黄州寒食诗帖简述;《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。难怪黄庭坚为之折腰，叹曰：“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。” 之后的“天下第三行书”。;;《寒食帖》有天下第三行书的美名，其艺术水平也是相当高的。开篇之始，书写平缓，字体端正，其后由于感情的变化而使作品的用笔、结字急剧变化，字越写越大，笔势也越来越急促，最精彩的是中段，感情象火山喷发一样不可抑制，最后又复归平缓。苏轼写这件作品时，由于被贬职流放，正是处于人生的低潮。“君门深九重，坟墓在万里，也??哭涂（途）穷，死灰吹不起！”读其文句，感其心境，观者莫不为之动容，书为心画，此言不虚也。;此帖笔致自然沉着，笔画粗壮丰满，字体真行相间．全篇松紧欹侧有致，浑然一体．字形忽大忽小，极其随意，各具姿态．用笔重者如蹲熊，轻者似掠燕．结体既有＜石压蛤蟆＞，也有＜树梢挂蛇＞，如年中苇纸等字，尖笔长竖，锐不可挡．布局疏密有度，不时透出疏朗之气息．通观全帖，由缓起渐快的节奏，也有由大及小的字体，复有由细变粗的笔姿，更有始淡终浓的墨趣．以行书起笔写洒脱奔放，笔墨与心境相起伏流转，如滔滔江河之泻渲绁于纸卷之上．确是苏轼兴到而书的神来之笔，是诗文与书法结合的千古佳作之一！ ; 笔法的分析 一、 横的变化 1. 长横 《黄州寒食帖》 的 “万”“真”“萧”“里” 四字的长横体现了长横笔画的变化特征。“万”和“真”二字的长横腰细， 起笔露锋，收笔方中寓圆。“萧”和“里”二字的长横起收笔或圆浑或方峻， 拙厚浑朴。 2. 左尖横 露锋横向起笔， 向右迅速提按，戛然而止， 笔意向下， 取俯势， 如 “去”字。笔意沉稳， 取仰势， 如“在” 字。 3. 并排横 几个横重叠时，注意相互之间的关系， 切忌一拖而过， 应有长短参差和俯仰变化， 如 “年” 字。 二、 长竖的变化 《黄州寒食帖》 中如 “年”“中”“苇”“纸”等字的长竖， 起笔都承接上一提笔转入， 稍 做留驻， 中锋直下， 柔中带刚， 轻重缓急， 一目了然。细细品味其形状，就外形而言，上半段基本粗细差异较小， 因而用笔略缓； 下半段稍提，迅速出锋， 笔画细而略干。另外要注意的是，当竖画粗细开始发生变化时， 也有曲直的变化， 书写者应做细致观察， 方能通神。 ;三、 撇的变化 《黄州寒食帖》 中的 “屋”、“见” 二字的撇很有特点。 起笔较细， 中段饱满， 特别是下段最圆润，而后立即出锋， 少过渡， 是为苏轼书法撇之一大特色。“在” 字的撇是主笔画，由细仰横轻细转入撇的起笔， 渐渐按推， 呈上细下粗状， 收笔处使用驻笔， 斩钉截铁， 极为阳刚。其他如“破”“九”“入”“煮”“偷”“欲” 等字的撇的安排都出乎意料， 耐人寻味， 临习时不可忽略。 四、 捺的变化 《黄州寒食帖》 中 “偷”、“墓”“途” 等字的反捺， 或细起笔， 或重收笔， 而中间多提笔， 又锋顶着纸面， 因而极具弹性。“寒” 字反捺略细，收笔处留驻引锋向左连接下一笔画， 极具特色。“春” 字反捺??三角形状，但笔意内含。“菜” 字反捺细长呈弦形， 书写时曲意不可忽略，回环含蓄。“夜”“过” 二字的捺一波三折，“夜” 字的捺笔体势险峻可人，“过” 字的捺笔疏朗大方。 ?