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浅议颜色釉在陶瓷装饰中应用 社会的发展、时代的进步，人们对物质文化需求不断提高, 其欣赏水平、审美情趣也不断提高，就陶瓷装饰人们已不再 满足器型样式俗套、装饰形式单一的作品，而表现形式新颖, 艺术语言丰富的高温颜色釉装饰越来越受青睐。如何运用高 温颜色釉装饰，确实是陶瓷工艺美术创作中值得探索的课题 之一。 一、髙温色釉的发展历史 早在汉末晋初年间，人们生产出青釉瓷器，唐代就出现 用唐三彩装饰的陶品。宋代以影青为代表，釉彩因其莹润如 玉、清澈典雅，形成光致貌美的绰约风姿。明清两代色釉瓷 器更是承前启后、创造出祭红、郎窑红、三阳开泰等名贵色 釉。“祭红”釉厚如脂光芒鲜艳，有“永乐之宝”的美誉。 清郎窑红“华而不俗”色正朱。其深艳的色泽犹如凝结的牛 血一般鲜红，器物里外开片既像玻璃光泽般鲜艳夺目，又像 红宝石一样瑰丽，极为名贵，为历代名品。那红、青、蓝、紫 等不同色调，五彩缤纷。仿佛走进一个绚丽多姿的色彩世界, 不由让人心旷神怡，遐想翩翩，无怪乎历史文人名士会激情 满怀，在他们的读文中，青釉色美如千峰翠色，红釉色艳若雨 后霁霞。许许多多大自然中美妙变幻的色泽，在中国陶工的 手中，变成一件件精美的色釉作品。他们用色釉装饰出特殊 的陶瓷艺术语言，表达出对美好生活的向往和追求。 二、陶瓷高温颜色釉绘画特点 颜色釉是金属氧化物着色的产物，色彩鲜艳动人，产品 神奇新颖，艺术感染力耐人寻味。高温颜色釉是以金属氧化 物为着色剂配与相应的基础釉料经高温（1330度左右）氧化 还原烧制后呈现某种应有色彩。现有的蓝花釉、钛花釉、黄 花釉等，流动性强、不易掌握。具体创作时应当根据主题选 釉。各种釉在作品中的艺术语言不同，色彩质地和色彩视觉 各异，如红色釉有祥和、温暖、热烈的特性及质感，黑色釉有 深厚、质朴、踏实的特性和质感等，因此颜色釉的质地和色 彩特性，是进行综合装饰时必须首先考虑的前提因素。目前 颜色釉的装 饰根据处理方法的不同大致可分三大类：一是单色的颜 色釉产品，如祭红、郎窑红、影青、豆青等；二是利用颜色釉 的不同质地及在不同温度和气氛变化下得到不同效果的产 品（即窑变）；第三是在第二类的基础上辅以绘画（即斗彩）讲 行综合装饰的处理。具体运用色釉进行绘画的表现形式可以 多种多样。主要是描绘中国画的山水、人物、花鸟、走兽等 题材，以工笔、工兼写、写意为表现手段。用高温色釉绘画, 不像画民间青花那么爽快，笔不虚发，有些釉总要反复堆填, 一层又一层，根据釉的浓、稀决定其厚度，只有达到一定的厚 度,有发色的基础，烧成后才能达到预想的目的。认识和掌握 瓷釉料的性能及呈色原理、窑变规律则是艺术家成熟的标 志。 三、高温色釉的艺术特点。 一件优秀完美的陶瓷艺术作品所产生的艺术效果，离不 开造型与装饰的完美统一。如果仅是造型优美而缺乏表面的 装饰处理，就不可能达到最佳的艺术效果。多种高温颜色釉 有机搭配，通过高温还原焰烧制，使其主体和背景在材料质 地上自然形成视觉的反差对比，它们的艺术效果色彩厚重, 变化丰富，有着强烈的立体感和自然生动的艺术韵味，从而 形成的作品，既高雅又通俗，既富民族性又具时尚性的独特 艺术风格和审美情趣，它的材质经高温烧成，经久不变是传 承陶瓷艺术与现代科技相结合的产物。高温色釉用于绘画是 自然天成与科学艺术美的结合。它的色彩饱和度、光泽射线、 晶体结构和形制肌理都表现出与自然相和谐的规律。从有意 无意之间得之为上，是谓自然，自然之美，乃为大美，大美不 雕。如“天地有大美而不言…云霞雕色有逾画工之妙”“非 工复非匠，云构发自然”等赞颂了不露手式痕迹，不假人工 雕饰的天然美。色釉装饰是主观情调与客观自然印象的相交 互融。构就了一个鸟飞鱼跃、活泼灿烂的灵境。高温色釉的 自然韵彩，涵映于“超四维”诗意的审美指向，其如“晕如 雨后霁霞飞”，“雨过天晴红琢玉”；“峡谷飞瀑兔丝镂，窑 变奇景天外天”；绿如春水初生日，红似朝霞欲上 时”，“鲜明艳似美人霁，热烈真如火焰红”，以上就是色 釉、窑变给人们印象之中的烙印。颜色变化顺其自然，而非 有意预定。由不得你苛求，但可想象高温颜色釉综合装饰的 陶瓷制品，自然生动，趣味无穷，深厚庄重，晶莹滋润。这些特 征是其它陶瓷艺术难以达到的效果，也是高温色釉装饰的独 特风格。愈来愈广泛地被陶瓷美术工作者所采用。在充分了 解色釉工艺性能基础上，运用现代艺术审美的眼光创造出更 具有现代艺术特色的颜色釉作品，以满足人们对颜色釉艺术 作品的需求。 四、陶瓷高温色釉的发展现状 今天，随着陶瓷工艺的发展和人们审美观念的更新，在 陶瓷艺术创作中，人们已不再满足停留在传统的艺术观念和 创作手法上，开始尝试以新的艺术思维方式，艺术构思创作 手法去突破传统的框架、探索更为广阔的艺术天地，构造新 时代的审美风采。艺术贵在创新，在色釉装饰创作