中岛哲也电影研宄.pdfVIP

第 1 章 绪 论 上海师范大学硕士学位论文 1 . 3 研究意义 中岛哲也是当今日本电影界的后起之秀，他的作品不仅在日本国内具有广泛 的影响力，在东南亚地区和中国国内也拥有大量的影迷簇拥 。笔者从《被嫌弃的 松子的一生》一片开始关注中岛哲也，并收集了他所有的电影作品进行观摩分析， 以电影理论结合中岛哲也作品的影像进行分析，从对中岛哲也的影像构成 、拍摄 技法的关注提升到对其电影作品的研宄。一方面，中岛哲也的电影在创作手法上 多变化，应该以发展的眼光来分析，做出一定的判断 。另一方面，他的电影中模 式化 、固定化的传统也可以进行深入探讨 ，为后来人对中岛哲也的研宄提供支持 。 2 万方数据 上海师范大学硕士学位论文 第 2 章 日 本 新 电 影 时 期 的 “ 非典型性导演 ” 第 2 章日本新电影 时 期的 “ 非典型导演” 2. 1 日本新电影运动概况 自1986年电影传入日本，“在日本电影史上， 曾出现过两度‘黄金时代’ ： 战前 20世纪 30年代，沟口健二 、小津安二郎、内田吐梦等电影大师推动行成了 第 一 个 ‘黄金时代’ 战后，伴随着 日本经济的恢复和高速增长 ，以及对西方文 明开放国门 ，50年代以黑泽明 、木下惠介等电影巨匠为代表，迎来了第二个 ‘黄 金时代’1【】。”随着50年代末期60年代初期的日本经济高速发展 ，社会环境和 们的思想开始发生巨大变化，伴随电视机在家庭中的普及，各种文化在日本社会 加速渗透 ，使得 日本电影在昔 日的文化生活领域节节退败 ，并最 引发电影院观 影数量的大幅下滑 ，到 20世纪70年代，“观众已从1958年的十二亿人次降为一 亿五、六千万人次，电影院从七千六百家减至两三千家。”2【】日本电影在二十世 纪六七十年代经历过一次低潮期，一直到了二十世纪九十年代初期才逐渐复苏 ， 在一批新锐导演的带领下 日本电影开始在亚洲乃至世界范围得到重新关注 ，一般 被称为日本的新电影运动。 日本新电影运动以独立制片为主要生产模式，以二十世纪九十年代以来新生 代导演为主要力量 ，集中反映当代日本社会现实题材的一次电影运动浪潮 。新电 影运动在进行过程中有一条主要线索 ，就是从形式到内容的现代性追求 ，在这场 运动中的电影作品里 ，基本看不到前几代日本导演作品的影子 。新电影运动中的 代表导演主要出生于二十世纪五十年代左右 ，如北野武（1947年 ）、岩井俊二 （1963 年 ）、周防正行 （1956年 ）、黑泽清（1955年 ）、竹 中直 （1956年 ）等 ，他们 的作品在表达形式上不尽相同，例如 ，黑泽清在转型前主要是拍摄恐怖类型电影， 他的恐怖电影作品“不追求情节的合理完整性，而保留一份暧昧不明以强化现实 的非理性，精致考宄的长镜头则凝聚出一股清冷孤绝的肃杀氛围 ，平静中潜藏着 强烈的不安”；北野武的作品“渗透着暴力美学的痕迹 ，就连最唯美的 《那年夏 天 ，最宁静的海》和 《玩偶 》也充满了暴力，但那种猛然爆发的 、扼杀美好事物 的暴力显得更加惨烈，是北野武电影暴力美学风格的最显著特征 。他的暴力是突 如其来的，是一种让人来不及接受 、来不及反应就已经结束的暴力”，3【】但他们 的关注点都离不开 日本社会的变革这一大背景下普通个体的命运，这与新电影运 动本 身 “聚焦现实题材 、彰显个人风格”的主题相一致。 1【黄式宪 .东方镜像的苏醒 :独立精神及本土文化的弘扬一一论亚洲 “新电影” 的文化启示性 下）〔 [ 丨].北京 电影学院学报 .2003 .6