当代电视实务教程-石长顺著.pdfVIP

在 中国电视发展史 中，一些 电视媒体和业界先锋 以自己丰富的创作实践和不 断追求，在 电视发展进程中掀起了一个个高潮，从宣传 电视、文学电视到纪实电视、 娱乐电视 、谈话 电视 ，直至 目前正在兴起 的民生 电视 。这一轮又一轮的热潮在 电视 荧屏掠过 ，既有社会背景的使然 ，又有先进影视理论 的指导，还有 电视人的不断创 新及受众 的收视期待 ，共 同铸成 了一个又一个 阶段性 的电视趋 向。这些趋 向每隔 五六年形成一个高潮 ，然后滑落在一个地平线上延续不断，与其他创作取向共 同形 成多样化 的电视创作格局 。 电视 的这种发展规律与 电影相似 。在 电影发展一百多年来 ，经 由许 多 电影大 师的艺术创作实践和理论探讨 ，形成 了一个个 电影理论思潮 。西方 电影理论界习 惯于把 电影分为三大传统 ：揭示真实的写实主义 、模仿真实的技术主义和质疑真 实的现代主义 。也有 电影学者把 电影分为两大潮流 ，即现实主义和表现主义 ，并 由 此衍生 出叙事 电影 、纪录 电影和实验 电影三个基本类型 。这些思潮的形成 ，既是理 论研究的结果，又是实践创作的推动。 由于 电视与 电影的近亲、承继关系，在创作实践中，电影思潮或多或少对后起 的电视产生 了一定 的影响 ，并发展 出多种相对独立而又相互关联 的电视热潮 。电 视热潮与 电影思潮虽都属于一种潮流 ，但后者侧重于理论上的研究，前者侧重于实 务上的探索 。不过 “实务”的研究并不意味着单纯在技术操作层面分析 ，它实际上 也是一种理论思潮 的反映，一种创作方法 的变革 ，一种媒介对现实 “观照”的艺术 追求 。 近年来，以江苏 电视台城市频道 的 《南京零距离》为代表，在我 国电视界引爆 了 一场 民生 电视新闻热潮 。民生新闻以关注 民生、反映民情、表达 民意为宗 旨，在 世纪初 的中国电视发展进程 中创造 了一个又一个奇迹 ，先是收视率的突飞猛进 ，继 而是单体栏 目广告收入过亿元 的不凡业绩 ，这些都令 电视人始料不及 ，并引发了一 批 民生新 闻栏 目竞相 出台。 这种争相克隆所 引发的民生新闻热潮 ，也引发了同城新 的“超低 空 ”争夺 战 。 在一些省会城市里 ，省会城市台和省 电视 台为争夺第一手新 闻和吸引本市观众眼 球 ，竞争正变得如火如荼 。虽然媒体间的竞争早 已有之 ，但从未有像今天这样 ，为 争夺 同一类型节 目的收视率 ，而如此 白热化。 从理论上看 ，民生 电视的出现绝非偶然 。早在 世纪 年代 出现 的意大利 新现实主义思潮 中，一些 电影理论家就提 出，要关注普通人的英勇瞬间，表现 日常 生活 的社会 问题 ，体现 日常生活韵律 的插 曲式情节 。意大利著名 电影编剧兼理论 家凯撒 柴伐蒂尼对下层人 民疾苦 的关注就在 当时得到 大家 的共 鸣 。柴伐蒂尼 比任何人都更强调普通人和 日常生活为 电影 的中心话题 ，他坚信 电影应不惜一切 代价唾弃奇观事件和非凡人物 ，他甚至说理想的电影应该 由一个普通人 分钟 的 真实生活组成 。这与当代 民生新闻节 目所报道 的主体 内容何其相似 。 从历史上看 ，每一次 电视热潮都可找 出其相应 的影视理论依据和西方媒体 的 传统经验 。以我国最早出现的电视 “纪实 ”热为例 ，足可说明这种继承关系 。早在 世纪 年代 ，以罗伯特 弗拉哈迪拍摄的 《北方的纳努克》为标志，这部世界电 影史上真正意义 的第一部纪录片的诞生 ，同时标志着纪实 电影 的开端 。之后又产 生 了各种流派和纪实风格 ，如格里尔逊式（或称直接宣导式 ）、真实 电影式和访 问式 等 。事隔 多年后 ，我国电视诞生，对这些创作传统却视而不见，将宣传 电视的功 能发挥到极致 。直到 年代末 年代初起，随着 电视纪录片 《望长城》的播出，才 首次在全 国电视界掀起了一股纪实热潮 。 从 世纪 年代纪实 电影理论 的产生、 年代新现实主义创作思潮的出现， 到 年代初纪实 电视热的兴起 ，直至近年来 民生 电视新闻潮 的涌动 ，其 间相隔近 年 。这一方面说 明，我们对影视理论缺乏深入 的理解 ，另一方面反映我们对 电 视