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浅议云南当代艺术的走势及其产生的影响 [关键词]当代艺术 走势 产生影响 [摘要]当代艺术是中国现代艺术中重要的艺术样式，其美学特征正是以对传统艺术的反诘与超越。主要表现为:在传承古典艺术的基础上超越古典艺术与客体世界，艺术与受众二元对立的弥和性，强调当下艺术家的个性艺术特质、发现或创新出前辈艺术家们未研究和表现的题材、作品风格和艺术美感等方面的自足与原创。 [作者介绍]戴建华，男，汉族，云南大理人，讲师，任教于昆明理工大学楚雄应用技术学院，研究方向：油画艺术。中国书画家学会会员，云南油画学会会员，陕西美术馆馆外美术师，楚雄州美术家协会常委理事，楚雄当代艺术双年展策展人。云南省楚雄州昆明理工大学楚雄应用技术学院，675000，联系方式 正文： 2008至2009年是值得人们记住的一年，在这一年中发生了波及全球经济发展的美国经济危机、震惊世界的中国雪灾和四川纹川八级地震自然灾害对中国人民造成的伤害等等。这一年同时也是全球艺术市场底迷和新艺术及其理念极为活跃的一年。 在云南艺术界也悄然发生着一些当代艺术事件：2008年4月由著名策展人、艺术批评家管郁达先生策划的“行者日志”——和丽斌个展；2008年10月由和丽斌策划的“‘写生云南’系列艺术活动第二回‘哀牢寻梦’”在昆明香巴拉画廊的展出；2008年5月至2009年6月艺术家推广活动“我‘们的生活’——温雅高贵的礼物”大型画展在云南民族博物馆的展出，以及由云南大学教授管郁达策划的2009年 “‘绘声绘色’数字与绘画的对话——2009年第二届‘奇观’媒体艺术双年展，‘领升’艺术论坛·丽江：修正与重写，首届中国当代艺术学术研讨会暨批评家提名展外围活动”在昆明云南省博物馆的举办，给云南当代艺术注入了新的内涵。 一、关于当代艺术的几种说法： “现代绘画是诗歌的语言”（ 摘自《超现实主义与视觉艺术》。（英国）金·格兰特著）。（1）20世纪早期，现代绘画理论中最著名的发展是诗和语言的那种愈来愈重要的作用，理论家、批评家和艺术家经常使用诗和抒情诗这些明确的术语来解释立体主义绘画；而且对于完全有其独特技法的一种纯艺术的现代绘画而言，这些术语也是现代绘画理论的概念性里程碑。绘画以作为一种语言艺术形式与诗之间的对话已经不再是以前所讨论的那种笼统而传统的比较，他们还包括两种艺术的特殊方法和要素以及它们被创造和赋予意义的过程。因此，诗，抒情诗和语言成了那些主张绘画是一种独立表现之外的意义创作和传达体系的人的指导性概念。（2）艺术家之间流传着对当代艺术的一种理解：当代艺术是一种难于捉摸的、古怪的、让人搞不懂的多种艺术表现形式的综合体。这种说法我认为是建立在十八世纪著名德国艺术史家温克尔曼（J·J·Winckelmann）的理论，他说过：“美是自然的一种最伟大的秘密，我们可以看到和感觉到它所有的效果，但一种普遍而又清楚的意见则认为它本质上是属于那种未发现的真理的( 摘自《当代西方美学》朱狄著)。（3）架上绘画、数字绘画、综合材料构成、多种材料的装置并行和融合的当代艺术表现形式，构成了一种全新的视觉盛宴及思维模式而引发的对新媒体艺术表现种种争论。新媒体艺术（New Media Art）的风暴，源于上个世纪六十年代末的席卷欧美的艺术乌托邦运动，它挟现代数字技术革命的威力，摧枯拉朽、闪亮登场，具有传统艺术媒介无法比拟的当代性、实验性、综合性和互动性，涵盖了以数字技术为手段的影像艺术、网络艺术、数字摄影、数字动画和数字光盘等新兴艺术形式，同时也包括了装置艺术、行为艺术等具有新观念、新材质的综合性造型艺术。在当今国际大型艺术展览上，新媒体艺术已成为当代艺术中主流性的、不可或缺的媒介形式和表现手段，也是都市文化和青年文化的重要载体，代表着新兴艺术实验的重要方向……（摘自《“绘声绘色”数字与绘画的对话》，主编：管郁达）。 二、云南当代艺术个案及展场现象 云南的当代艺术继2005年由和丽斌策划、管郁达学术主持和艺术评论的“‘江湖’中的‘摩登传媒’”为主题的第六回展，参展艺术家是分别来自艺术院校的教师、学生、记者、公司职员、商人和建筑师等共计六十四人，20多件作品表达了他们对传媒的体验、理解和思考。管郁达“关于‘江湖’”一文中说到：“摩登传媒”关注的问题比较时尚、前沿一些。策划人和丽斌认为：“传媒深刻影响着我们的生活态度和消费方式，我们一方面依赖和信赖着传媒，另一方面又对传媒充满质疑、不满和无奈。这个展览是用艺术的态度和视角传达出当代传媒在大众眼里的模样。”的确，当代社会已进入一个以传媒为主导的时代，艺术家通过利用、改造传媒现成品和传媒的方式表达出人们生活中对传媒的态度和立场，从而为我们提供了艺术学、社会学、政治学、文化学上的一份思想文献资料。值得关注的是，“摩登传媒”的参展者以自己不同的艺术