斯克里亚宾晚期和声体系研究分析.docVIP

个人收集整理 仅供参考学习 个人收集整理 仅供参考学习 PAGE / NUMPAGES 个人收集整理 仅供参考学习 斯克里亚宾晚期和声体系研究-音乐论文 斯克里亚宾晚期和声体系研究 姜之国[1] [内 容 提 要]斯克里亚宾地晚期和声体系是建立在根据“3-6-3”原则（来源于古典调性和声中属和弦构成原理）所设定地一系列特定结构地音程集合体——中心和弦地基础上，并通过一定地技术手段控制整部作品地音高组织.斯氏中心和弦来源于大、小调功能体系地各种属和弦，但他将这些和弦转化为主功能.中心和弦控制全曲纵、横两个方面地方式有两种：一是和弦地构成模式控制，二是中心和弦地结构控制.根据中心和弦中核心因素中共同音地数目，斯氏将三全音关系地两个和弦视为最近关系，而将纯四、五度视为最远关系.斯氏地这种做法一方面有利于作品风格地统一，并形成极具特色甚至任何其他作曲家无法复制地鲜明个性；另一方面，由于中心和弦核心构成因素地限制，使其作品在一定地程度上体现出变化较少、音响略显单一地特点. [关键词]斯克里亚宾/晚期/和声/中心和弦/核心因素/可选因素 中图分类号： J614.1 文献标识码：A 文章编号：1001-5736（2014）01-0083-15 被称为神秘主义者地俄国作曲家、钢琴家亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾（1872年1月6日－1915年4月27日）在音乐史上具有独特地地位，尤其是其晚期和声体系，在20世纪早期独树一帜，具有极其重要地研究价值. 斯克里亚宾地创作可以大体分为三个时期：早期大约到1903年，在这一个创作时期内,斯克里亚宾还未能形成个人地风格,这一时期地创作受到肖邦影响很大；中期从1903年到1910年，在这一时期中, 斯克里亚宾积极地探求新地创作手法尤其是和声语言，但还是未能完全摆脱大小调功能体系地束缚；晚期从1910年到1915年，他独特地创作风格、和声风格已经完全形成与定型，他创造了一种属于他个人独特风格地和声体系——以他所设定地特定音程集合体为中心地音高组织体系. 斯克里亚宾晚期独特地和声体系来源于浪漫主义地和声语言，与传统和声有着千丝万缕地联系：纵向结构经常保持三度结构，甚至大部分作品地中心和弦以及其它和弦都还是三度结构地；各种结构地中心和弦虽然形态各异，但有着其来源于古典和声地烙印. 一、中心和弦地结构与形态 斯克里亚宾地晚期音高组织体系是建立在他所设定地一系列特定结构地中心和弦（主和弦）基础上，并通过一定地技术手段控制整部作品地音高结构. 1.中心和弦地结构原理及其来源 斯克里亚宾晚期音高组织体系地纵向结构完全来源大、小调功能体系地属和声，只不过他将原本只是大、小调功能体系地属和声转化为主和声，并通过和弦可选因素地不同与变化控制全曲地纵向结构与横向线条，并通过不同根音关系地和弦相互连接、调性中心音地转移等手段来发展音乐. 克里亚宾晚期作品地中心和弦——主和弦地核心结构是不完全地大小七和弦： 在大、小调功能体系中，有两种结构地和弦几乎是必不可少地：一个是大三和弦或小三和弦结构地主和弦必不可少，另外一个几乎必不可少地和弦就是属七和弦（大小七和弦）. 在功能和声中，属七和弦是指在调式属音上建立地七和弦，无论大调、小调，它地和弦结构稳定为大小七和弦，首要作用是通过其不协和、不稳定地特性以及对主和弦各音地倾向性来支持主和弦.属七和弦在功能和声中十分重要，从和声地发展史来看，属七和弦地广泛运用与和声小调地最终形成可以说是大、小调功能体系最终形成地两个重要标志. 大小七和弦（属七和弦）是由泛音列中前4个不同地音构成地不协和和弦.在大、小调功能体系功能中，属七和弦有两种常用形式：一是完全形式，二是省略五音地不完全形式.从音响上来看，根音与七音形成地小七度，三音与七音形成地减五度是这个和弦音响地最重要特点，五音与其它音都构成协和音程，省略五音不会过于影响属七和弦地整体音响；从功能上来看，省略五音不会过于影响属七和弦对主和弦地支持力度. 除了完全形式、不完全形式地大小七和弦（属七和弦）以外，在大、小调功能体系地属和声还会有属九和弦、属十三和弦（在大、小调功能体系中会同时省略五音、九音与十一音）、变化五音（升高或降低）地属和弦等，这些和弦往往都具有相同框架地三个音——省略五音地大小七和弦： 根据上述，我们可以得出一个结论：1、在大、小调功能体系中属七和弦（大小七和弦）地根音、三音、七音所构成地框架才是属和声地稳定因素，其它都是可变因素；2、因为属和声是对主和弦地出现造成期待，因而调式主音（和弦地十一音）一般不会成为和弦地构成音，而且和弦地小三度音与大七度音一般不会成为和弦地构成音. 斯克里亚宾晚期音高组织体系将这些在大、小调功能体系原本属于属功能地和弦转化为主和弦——全曲音高结构尤其