名家工笔扇面精选集-邹传安等绘.pdf

序　　言 　　扇，古称 ，据许慎《说文解字》记载，其“尧时生于庖厨， 扇暑而凉”。晋代陆机《羽扇赋》又言：“昔者武王玄览，造扇 于前，而五明、安众，世繁于后，各有诧于方圆……安众方而 气散，五明圆而风烦。”《历代名画记》中载：梁·肖贲“曾于 扇上画山水，咫尺内万里可知。”民间亦有东晋大书法家王羲之 曾为老妪书扇的故事流传至今。对于扇面画的悠久历史及其特 定的文化内涵我们由此可见一斑。 　　从历代文献资料及传世的一些图像资料中我们发现，传统 的扇面画从形式上来看主要分为两种，一种为团扇，因扇面多 采用绢、纱材质，故素有“纨扇”、“团纱”之称，又因古代多 用于宫廷，固有“宫扇”之谓。其样式又有月圆、腰圆、六角、 八角诸式。而以团扇为载体的书画艺术，最晚在魏晋时期已经 出现，“羲之书扇”的故事当是在扇面上落墨的最早记载。团 扇画发展到唐代，已是十分盛行，周昉《簪花仕女图》及《挥 扇仕女图》中侍女手中所执之团扇，便是唐朝画扇风尚的重要 图像凭证。从宋代开始，尤其是到了徽宗朝，画扇艺术更是盛 行一时，《书继》中载：“政和间，徽宗每有画扇，则六宫诸邸 竞皆临仿一样，或至数百本。”芭蕉型制的画扇在这一时期也开 始崭露头角。大量的宋代团扇实物遗迹一直保存至今，为我们 研习两宋绘画的艺术风格提供了可贵的实物资料。另一种便是 折扇，又名“聚头扇”，常用竹、木或象牙做扇骨，韧纸或绫绢 做扇面。主要流行于元朝以后，其中尤其是明永乐皇帝的推崇， 致使折扇空前风行于天下，不少文人雅士纷纷染指于斯，文 明、 唐伯虎、仇十洲，皆有不少折扇画至今流传于世。鉴于折扇扇 面上宽下窄的特殊型制，画家在命笔之时必须考虑在这种特定 的空间范围中安排画面，精思巧构，展示技法。只有这样，才 能够匠心独具，笔随意转，化有限为无限，创造出富有魅力的 形象和意境。也正是从这一时期开始，团扇画逐渐开始被折扇 画所取代。愈往后世，扇面去热避暑的实用功能愈是退居次位， 而展玩间视觉的愉悦性能却成了扇面画重要的审美标准，甚至 成了文人雅士手中不可或缺的把玩之物。扇面画艺术发展到清 代，更成了一种能与卷轴、镜心、册页并行于世的重要中国画 表现形式了。 　　今天，随着现代科技的发展，扇面的型制也有了新的改进， 除了传统的折叠式扇面外，最常见的便是“卡板式”了，将各 种不同性能的宣纸裁成圆形、折扇形、椭圆形、方边圆角等不 同的样式直接托裱在一张硬卡板之上，虽缺少了传统扇面画的 那份文人意趣，但因其型制多样而又便于携带，且可摆脱以往 几案的限制随手作画，故被愈来愈多的书画爱好者所青睐。今 天津人民美术出版社结集出版《名家工笔扇面精选集》一书， 所选扇面作品形式多样，风格迥异，是对当今花鸟扇面艺术发 展现状的一次重要图像展示，也为广大书画爱好者提供了很好 的学习和参考范本。 王维明于天津美术学院 一品红　邹传安 丰乐图　邹传安 1 岁供　邹传安 大红袍　邹传安 2 凝视　米春茂 嬉戏　米春茂 3 谛听　米春茂 逗趣　米春茂 4 双娇　张福祺 春艳　张福祺 5 小憩　张福祺