王鉴绘画思想探微张俊着.PDFVIP

《 》 艺东术南史文论化 年第 期总第 期 #$$ % %’ ! 王鉴绘画思想探微 张 俊 赵启斌 ! 南京博物院古代建筑研究所 江苏南京 #$$ #% *+ ,-. ,/ 01. 2,+0 .34.55.-0 6789.7+: ;*= )8- 6.?,0.6 12+.5/ -0, 4,@A-B /7,2 01. @8-0C -B+ ,/ 01. 28+0.7+ - D,-B ’ EF8- @.7,6 8-6 --,?80-B 1+ 870 +0A5.G *44,F-0 ,/ 01. 02. 1. 5?.6 8-6 1+ /825A: 1. 286. 8- 2@,708-0 -/5.40,- ,- 01. 870 +0A5.+ ,/ H,F7 ;*= I +G ： J.A 9,76+ ;*= )8- @8-0-B 01,FB10 内容提要 王鉴为明末清初的四王之一，一生致力于宋元诸家的临仿创承。由于王鉴的家世及 他在明末清初的特殊环境中所处的位置，以及其处于董其昌和王原祁、王 之间的特殊地位，绘画的 价值取向对四王风格的整体构成，占有十分重要的地位。 关键词 王鉴 绘画思想 中图分类法 )$ # 文献标识码 * 统、道统对文化的价值判定以维护精神命脉也就 一 王鉴的家学渊源及其与董其昌、 成为历史的必然。四王之一的王鉴作为董其昌的 王时敏、王 、王原祁的关系 学生，在绘画创作中受董其昌的影响，继承董其昌 明清以来，山水画已走向与文化联系日益紧 的衣钵，以画自娱，追随董、巨正脉便具有以文化 密的时代，追溯文人画正宗成为不可替代的风气。 为精神依托的价值取向，并一直贯穿于他早、中、 明代中、晚期，商业巨大的发展已使正统文人思想 晚三期的生活之中。王鉴明末便已官居廉州太守， 受到了强烈冲击，历史上华、夷之辩的观念在明清 不久罢官归里，入清后直至 (# 岁谢世再未出仕。 交替之际由于民族矛盾激化显得更为强烈，明朝 在他一生中，既经历了明末的政治动荡所带来的 覆亡、满清入关，巨大的社会变动更给文人内心带 心灵冲击，又经历了明、清剧变所承受的精神痛 来强烈的震撼，使文人原有的庙堂意识、社会价值 苦，又由于其深厚的家学渊源，促使他最终选择了 被迫重新作出反思。或仕新朝、或退隐为民，都成 承递宋、元的创成之路，用以对抗来自外在的社会 为一个必须面临严酷现实。在促成此事上，董其昌 压力。终于成为一代正宗，与其他三王一道在绘画 起了巨大的作用。文人画的正脉形成来源于文化 史上确立了正统的地位。 上的正统观念，由于政治上的巨大动荡，树立正 明代前、后七子出现，标志着文学上复古思想 收稿日期 $$ ’ $ ’ % !! 王鉴绘画思想探微 “ ” 风相比，在笔墨上依据于文化传承而表现出了顽 开始形成，文宗西汉，诗必盛唐 成为明代中晚期 诗文创作的主导性倾向。而在此复古运动中主文 强的认同和自信。王翠、王原祁，虽然遵循其理路 坛达! 年之久的大文学家王世贞，便是王鉴的祖 前进，在笔墨、才情上虽然高于王鉴、王时敏，但内 父，深厚的家学渊源必给王鉴以深刻的影响。王世 在深度上则远远不及二者的深沉。笔墨形式上的 贞的文学观、文化观，其思潮波及在画坛上也不乏 集大成同思想、情感的进展应该是同步的，这一点 共识。董其昌早年拜谒王世贞，对王世贞的学术观 王鉴显然高于王原祁、王 。 点表示了极大的首肯，南北宗的创立，虽有绘画本 王鉴因有乃祖观念上的巨大影响，加上其自 身发展的必然，但王世贞文学复古观念的影响无 身