中文专业毕业优秀论文——博尔赫斯创作及其特点.docVIP

博尔赫斯创作及其特点 博尔赫斯创作综述 在整个世界文学的图景中，博尔赫斯是二十世纪最伟大的作家之一，被称为“作家中的作家”，他是少数依靠短篇小说跻身叙事大师的作家之一。博尔赫斯一生只写了七十多个短篇小说，可是他却拥有最多的西班牙语读者，而且更将整个世界带入自己的故事迷宫。他开创了文学的一个新的传统，他的创作风格对后现代写作起到很重大的影响，绵延至今。 博尔赫斯并不是著作等身的作家，相反的他的作品不多，没有长篇小说，但是正如墨西哥诗人帕斯所说：“他发展了三种体裁：随笔、诗和短篇小说。”在这三个领域博尔赫斯都可以算作是首屈一指的大师。 在帕斯看来，“他的随笔之所以难忘，主要是因为它们的原创性，它们的多样性和它们的风格。幽默、清醒敏锐——接着突然来个不寻常的转折。在西班牙语中，未曾有人那样写过。” 作为诗人的博尔赫斯，博尔赫斯通过单调赢得了多样性，帕斯说，“他的诗作仍然是独特的，无可挑剔的；只有他才能写得出来。他最佳的诗作都不是雕琢的文字；它们是突如其来的光亮或阴影，未知力量的礼物，真正的启迪。” 他的小说“容纳了一些令人迷惑的机关和循环的楼道，他们的 镜像，他们文本中的文本，他们对经典的戏拟，变成了他的标签，也变成了后现代主义（一个他不那么欣赏的流派）的标签。” 他的文体干净利落，文笔“像数学一样简洁”；构思新颖独特，结构巧妙，“像钟表一样准确”。 博尔赫斯的作品奠定了拉美文学的世界地位。“他的作品表达了一种自拉丁美洲诞生那一刻开始就已隐含在拉丁美洲身上的世界性。” 作为20世纪现代主义文学与后现代文学的分水岭，博尔赫斯一次次被模仿。从他开始，传统的文学观念发生了很大变化，文学种类的界限被打破、客观时间被取消、幽默与荒谬结合、写真与魔幻统一等等。但是迄今为止，少有超越者。这不仅仅展示他的经典性，也凸显他的独创性。 研究博尔赫斯的方法有很多种，本文则通过对博尔赫斯作品中的关键词的分析来分析博尔赫斯作品的创作特点和创作风格，以及讨论他对小说空间的拓展，以及小说学上的意义。 二、四大关键词 （一）、博尔赫斯的时间观 时间问题是理解博尔赫斯的关键。博尔赫斯关于时间的哲学概念是一个永恒的话题，博尔赫斯的诗歌与小说都喜欢围绕一个终极主题——时间。 在《对时间的新驳斥》（1946年）和《时间》（1978年）中，博尔赫斯对时间问题进行了形而上的思考。他一方面表示了他与贝克莱、休谟和柏拉图等人的亲近；另一方面也提出了一个新的时间观。他对于时间持怀疑和否定态度。他否定一个唯一的时间的存在。“为什么非得接受牛顿的唯一时间、绝对时间？”这是一种挑战的姿态。 而博尔赫斯的时间观是什么样的呢？我们在他著名短篇小说《交叉小径的花园》里面可以找到答案。 小说的故事很简单，讲的是一战期间，一个给德国人做间谍的名叫俞琛的中国人为了把情报传给自己的上司，而设法谋杀了一个和一个城市阿尔贝同名的汉学家的故事。 在小说中，汉学家阿贝尔向俞琛解释他曾祖崔朋的时间迷宫： “显而易见，《小径分岔的花园》是崔朋心目中宇宙的不完整然而绝非虚假的形象。您的祖先和牛顿、叔本华不同的地方是他认为时间没有同一性和绝对性。他认为时间有无数系列，背离的、汇合的和平行的时间织成一张不断增长、错综复杂的网。由互相靠拢、分歧、交错，或者永远互不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。在大部分时间里，我们并不存在；在某些时间，有你而没有我；在另一些时间，有我而没有你；再有一些时间，你我都存在。目前这个时刻，偶然的机会使您光临舍间；在另一个时刻，您穿过花园，发现我已死去；再在另一个时刻，我说着目前所说的话，不过我是个错误，是个幽灵。” “在所有的时刻，”我微微一震说，“我始终感谢并且钦佩你重新创造了崔朋的花园。” “不可能在所有的时刻，”他一笑说。“因为时间永远分岔，通向无数的将来。在将来的某个时刻，我可以成为您的敌人。” 这就是典型的博尔赫斯的时间观。在博尔赫斯看来，时间是多维的，偶然的，交叉的，非线性的，最终，是无限的。 在另一本叫做《沙之书》的小说里，博尔赫斯描述了这样一本奇异的书。“你往前翻，无论怎样努力，都不会找到第一页，找不到开始的地方；而当你向后翻时，也同样找不到最后一页。因为不存在开端与结尾，所以这是一本有限的包含着无限的书。” “当你面对这样一本书的时候，你会感受到一种生命从来没有体会过的惊奇，然后就会是随之而来的不安，甚至，恐惧。”在《沙之书》的结尾，博尔赫斯怀着忐忑的心情，将这本书放在阿根廷国立图书馆地下书库里一个不知名的、落满了灰尘的书架上。《沙之书》中的时间观是无限的。 博尔赫斯时间观是如何成功地和小说的文本进行对接的呢？与哲学家和物理学家不同，博尔赫斯处理时间的方式不是哲学术语，也不是物理方程式，而是在小说中处理时间