中国文化史课件第四章学科介绍课程讲述.ppt

志怪小说的影响 唐代传奇、清蒲松龄的《聊斋志异》、纪晓岚的《阅微草堂笔记》和它一脉相承 。 给后世的戏曲和小说提供了丰富的素材。 “志人小说” 代表作品是刘义庆的《世说新语》。主要是记录汉末至东晋的士族阶层人物的遗闻逸事。大部分篇幅是描写“魏晋风度”“名士风流” 。 “志人小说” 《任诞篇》 王子猷 ，戴安道 《雅量篇》 谢安、谢玄 《汰侈篇》石崇、大将军 “自杀伊家人，何预卿事！” 世说新语的艺术特色 鲁迅：“记言则玄远冷峻，记行则高简瑰奇。” 善于通过富有特征性的细节勾勒人物的性格和精神面貌。 “以助刺之，不得，便大怒，举以掷地。鸡子于地圆转未止，仍下地以屐齿展之，又不得。怒甚，复于地取内(纳)口中，啮破即吐之”。 世说新语的艺术特色 善于用对比手法，突出人物性格。 管宁、华歆共园中锄菜，见地有片金，管挥锄与瓦石不异，华捉而掷去之。又尝同席读书，有乘轩冕过门者，宁读如故，歆废书出看。宁割席分坐，曰：“子非吾友也!” 世说新语的艺术特色 善于把记言记事结合 《雅量篇》 ：“长星劝尔一杯酒，自古何时有万岁天子!” 语言精炼含蓄，隽永传神。 明胡应麟《少室山房笔丛》说：“读其语言，晋人面目气韵，恍然生动，而简约玄澹，真致不穷。” 《世说新语》的影响 是记叙轶闻隽语的笔记小说的先驱，也是后来小品文的典范 范。 有许多故事或成为诗文中的典故，或成为戏剧家小说家创作的素材。 唐代传奇 鲁迅：“小说亦如诗，至唐代而一变，虽尚不离于搜奇记逸，然叙述宛转，文辞华艳，与六朝之粗陈梗概者较，演进之迹甚明，而尤显著者乃在是时则始有意为小说。” 初盛唐时期 张鷟（zhuó）的《游仙窟》、王度的《古镜记》、无名氏的《补江总白猿传》等 中唐时期 沈既济的《枕中记》、李公佐的《南柯太守传》、李朝威的《柳毅传》、元稹的《莺莺传》、白行简的《李娃传》、蒋防的《霍小玉传》、陈鸿的《长恨歌传》等。 柳毅传 语未毕，而大声忽发，天拆地裂，宫殿摆簸，云烟沸涌。俄有赤龙长千余尺，电目血舌，朱鳞火鬣，项掣金锁，锁牵玉柱，千雷万霆，激绕其身，霰雪雨雹，一时皆下。乃擘青天而飞去。 君曰：“所杀几何？”曰：“六十万。”“伤稼乎？”曰：“八百里。”“无情郎安在？”曰：“食之矣。” 晚唐时期 薛用弱的《集异记》、李复言的《续玄怪录》、张读的《宣室志》等 唐代传奇的地位和影响 唐代传奇的产生，标志着我国小说的发展已逐渐趋于成熟。从此小说正式形成了自己的规模和特点，成为一种独立的文学样式。他通过虚构的故事和虚构的人物，能够比以往任何文学样式更自由、更方便、更具体地反映人们的生存状态和生活理想，从而影响人们的生活趣味。 宋元话本小说及明清拟话本小说 话本就是“说话”艺人依据的底本；“说话之事，虽在说话人各运匠心，随时生发，而仍有底本以作凭依，是为‘话本’。” “瓦子”（或称“瓦肆”、“瓦舍”、“瓦市”） 、“勾栏” “小说”，讲史，讲经，合生或说诨话。 洪楩 《清平山堂话本》、《古今小说》、冯梦龙《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》 陆人龙、陆云龙兄弟编刊《型世言》以及《西湖二集》、《欢喜冤家》、《鼓掌绝尘》、《石点头》、《鸳鸯针》等拟话本专集 “三言”以摹写世情居多，“二拍”以暴露社会问题为主，“一型”则侧重描写明末时局。 市井心态、观念 “传奇”、“公案”。 “春浓花艳佳人胆，月黑风高壮士心” 《闹樊楼多情周胜仙》周胜仙、范二郎 《崔待诏生死冤家》璩秀秀、崔宁 明代拟话本 婚姻观念中的贞节观松动、淡漠化 ：《蒋兴哥重会珍珠衫》 对财富的追逐 诚信不欺的商业伦理 ；《施润泽滩阙遇友》 渴望暴富的投机心理；《转运汉巧遇洞庭红》中的文若虚、《叠居奇程客得助》中的程士宰 金钱的力量：《陆五汉硬留合色鞋》；《卖油郎独占花魁》 明清章回小说 《三国演义》 、《水浒传》 、《西游记》 兰陵笑笑生的《金瓶梅》、《醒世姻缘传》、《歧路灯》 《红楼梦》 “字字看来皆是血，十年辛苦不寻常” 、“披阅十载，增删五次” 《儒林外史》、《聊斋志异》 中国古代戏曲 唐代到宋金时期，是戏曲的形成期。 燕乐；“软舞”和“健舞” ；参军戏；变文、传奇小说 宋杂剧和金院本都是戏剧的雏形。 元杂剧 元杂剧是汇融了歌唱、舞蹈、说白、杂技等多种艺术形式的综合艺术，是中国独特的戏剧形式——戏曲的第一种成熟形态。 元杂剧 “元曲四大家”的关汉卿、马致远、白朴、郑光祖和以《西厢记》“天下夺魁”的王实甫等著名剧作家 唱词、对白、动作三个部分，一般分为四折，“一折”就是一场，内容多为一个完整的故事。 元杂剧的主要题材 爱情剧 王实甫的《西厢记》、白朴的《墙头马上》、尚仲贤的《柳毅传书》、李好古的《张生煮海》 公案剧 关汉卿的《