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第四章 电视节目后期制作 第一节 镜头的组接 一、画面组接连贯的因素 1逻辑因素 2相似因素 一是画面造型上的相似 A具体内容的相似 B结构内容的相似 C动态内容的相似 一类是不同主体的位置相似 3缓冲因素 A主体动作的缓冲 B运动镜头的缓冲 动+静+动 动+静 静+动 4对列因素 用画面的积累、对比和象征等对列效果来组接，这个连贯不在乎人事本身，而在于思想含义、内在联系的连贯。 二、画面组接的剪接点 1、剪接点：就是把不同内容的镜头画面，选取两者恰当好处的连接地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或概念。 2、分类：画面剪接点 声音剪接点 3、画面剪接点 动作剪接点 情绪剪接点 节奏剪接点 4、声音剪接点 对话剪接点 人物对话的平行剪辑（也称同位法） 人物对话的交错剪辑（也称串位法） 音乐剪接点 音响剪接点 三、镜头长度的取舍 1、景别的作用 2、镜头长度的确定 依据三个因素：内容长度、情绪长度、节奏需要 各种镜头的长度分类： 第一类以事实为题材的非虚构性电视节目中画外解说 第二类各类同期声采访的镜头 第三类画面各部分引起观众注意的程度 第四类情绪长度 第五类节奏的需要 四镜头组接的原则 1符合观察规律和思维逻辑 2注意“轴线规律” 所谓“轴线”是指被拍摄对象的运动方向或者两个被拍摄对象之间的连线所构成的直线。 合理越轴的方法？ 1插入中性方向镜头 2插入与运动主体有关的事物局部镜头 3插入运动中人物的主观镜头 4拍摄运动主体自然转弯的画面，依靠主体自身的运动合理越过轴线 什么时候可以不考虑越轴？ 1不存在交流的人物 2静止的物体间 3拍摄圆桌会议的一类场面 4拍摄四周布满观众观看表演的场面，摄像机置于圆圈内 5同一场景两个以上的画面连续组接存在越轴，只选其中的一个不存在越轴 四镜头组接的原则 3、“动接动”、“静接静” 一类是画面主体运动与镜头组接 A静+静（静止的主体接静止的主体） B动+动（运动的主体接运动的主体） C动+静 D静+动 一类是镜头外部运动与镜头组接 A静+静(固定镜头接固定镜头) B动+动（运动镜头接运动镜头） 两个镜头的运动方向相同 两个镜头运动方向一致或相近 两个运动方向相反的镜头组接表示对立或呼应 注意：要考虑运动的速度 C动+静与静+动 固定镜头与运动镜头的起幅或落幅短暂静止的画面相组接。 固定镜头主体运动剪接点和运动镜头在动中组接 利用画面主体呼应关系表现固定和运动镜头之间的内在联系 四镜头组接的原则 4、景别的变化要和内容的节奏相一致 5、注意机位和景别的变化 在镜头组接时，如果遇到同机位，同景别，同一主体的画面，是不能直接组接的。 6、保持景调和色调的统一 景调和色调的统一，表现在两个方面： 一是表现在调子和内容，情绪上的统一。（欢快、热烈气氛应用亮调子和暖调子） 二是表现在相邻画面调子上的统一。（同一场景、同一事物、明暗要一致） 7、掌握好镜头的长度。 1 景别因素 2 亮度因素 3 动静因素 二、镜头的组接技巧 镜头的组接按技巧来分，可以分成有技巧组接和无技巧组接。 有技巧的组接： 1淡入淡出 又称渐隐渐显，即前一个场景的后一个画面由正常的亮度渐渐变为全黑，画面内容渐渐隐去，这叫淡出或渐隐；后一个场景第一个画面由全黑开始渐渐变成正常亮度，画面由暗转明，画面内容逐渐显示，这叫淡入或渐显。 2叠化 也称化出、化入、溶化。即前一个镜头逐渐模糊直到消失，后一个镜头逐渐清晰直至完全显现，两个镜头在化入化出的过程中，有几秒钟的重叠，融合。 3划像 也称划变、划。可分为划出和划入。 4、翻转画面 也称翻页，前一个画面垂直翻过或水平翻过，这个画面翻过后的背面是另一个场景。 5定格（定帧） 就是将画面中运动的主体突然变成静止状态，从而强调某一主体形象或某一细节，定格结束自然转入下一个场景。 什么是帧？ 无技巧组接： 1主体动作的的连接 2不同主体相同动作的连接 3依靠心理的连接 主观镜头：是摄像机处于画面中人物眼睛的位置，去拍摄人物视线所看到的景物，拍摄的景物是画面中人物的主观印象。 4特写连接 5利用语言和音响的连接 ①在不同的场景如何用语言连接。 ②利用音响的连接往往是把上一个镜头的音乐和效果声向后一个镜头延长。 6空镜头和全暗画面的连接 空镜头：是指一些以刻