馆藏书画的原真性修复-世界因遗产而璀璨.PDFVIP

馆藏书画的原真性修复 基于对文化遗产保护这一概念的不同理解，公共博物馆、美术馆的馆藏书画 与私人书画藏品在修复理念上有着很大的差别。私人藏品的修复更多是追求艺术 价值，将画心补配做到天衣无缝，全笔做到以假乱真的程度；馆藏书画的修复则 是更注重书画原生信息的保留与保护，追求的是书画的原真性。 1 书画的原真性修复 1.1 何为“原真性” “原真性”即保持现在的完整，恢复原来的真实。修复过程中由于需要补配画面缺 失以及替换老化硬化的装裱材料，以继续支撑书画结构。这将不可避免的破坏原 生信息，造成其真实性的降低，使修复后的书画难以达到百分之百的真实。补配 或替换材料，要保持与原材料一致，最大程度恢复到原来的真实。 1.2 原真性修复应遵守的三个原则： 不改变原貌：最小干预、修旧如旧；不改变原材料属性：添补材料做到具有可识 别性和可逆性；不改变原工艺：用淀粉浆糊进行粘接重裱。 2 原真性修复的目的 具体来说主要是针对书画本体做到以下三点：去除原本不属于书画的物质； 去除病害，保证基体健康，提高收展功能；恢复完整，补配缺失的部分。 2.1 书画损坏的原因 造成书画损坏的原因是综合性的，很难做出单一的结论。对书画损坏机理的 不同理解，将对书画修复所采取的措施和要达到的目标产生直接影响。 2.1.1 展挂与收卷形式： 中国书画有“展挂无框，收卷有轴”的特点，展挂与收卷形式是对基体材料有 一定的要求。展挂的时候没有框，只能靠材料本身的平整性来支撑；在收卷的时 候是把画卷到固定轴上，轴径的大小固定了书画的卷曲程度，更易造成基体材料 的记忆老化，这就要求材料必须柔软并且具有韧性。 2.1.2 平整度：各种装裱材料的脱水收缩率不同和装裱工艺的差异会造成装裱后 的材料间应力不同，并在书画装裱一段时间后会逐渐显现在书画的平整度上，是 影响书画平整度的主要因素。书画的原真性修复使书画具有“展挂要平整，收卷 要柔韧”的特点。 2.1.3 材料硬化：硬化使书画的柔韧性降低产生断裂，是书画健康的大敌。硬化 原因包括，酸性老化、微生物、浆糊板结、装裱工艺等。 2.2 原真性修复的适度 古代书画流传至今普遍是经过装裱、揭裱、再揭裱反复多次，本身会留下一 些历史上重裱甚至修改的信息，这些历史传承的信息对书画的鉴定研究尤为重要， 应最大程度予以保留。对一些不属于书画本体的附着物，去除时不能过于强调观 赏效果而过度修复，使本体遭受损伤。可能有一些我们今天还无法修复，只要对 本体没有进一步损伤，可以保留。如一些霉斑，即使常规的清洗方法不能去除， 也不能用过强的化学方法，以免伤害书画本体。现代科技发展日新月异，今天的 修复要为明天更先进的技术留出空间，而不是妨碍未来的修复。 3 如何实现馆藏书画的原真性修复 技术支持是实现原真性修复目标的前提保障，仅依靠传统裱画、揭裱技术难 以达到原真性修复的要求。以传统裱画工艺为主，结合现代科技，将传统技艺中 一些不易操作、控制的难点用现代的新技术、新材料所替代，使之安全可控，这 样才能达到原真性修复的目标。 3.1 传统书画修复 “ ” 书画修复普遍是采用传统裱画技术，其主要工艺流程是 洗、揭、补、全 。 “ ” “ ” “ ” 洗 不需多言， 揭 是将画心以外的材料全部去掉， 补 是将画心缺失的部分补 “ ” 配上，全 是画意缺失的部位上全色接笔，最后进行重新装裱。这种传统技术虽 然已相当成熟并证明是可行的，但是揭画重裱对原画真实性伤害很大，不属于原 真性修复。再由于 “揭画”操作，工艺复杂，明代周嘉胄在 《装潢志》中也形容 “ ” 揭裱 逐渐耐烦致力于毫芒微渺间，有临渊履冰之危 。这要求从业人员要有长年 经验的积累和高超的技能，这在一定程度上也局限了书画修复技术的发展。 3.2 技术创新 从古至今，裱画工艺是在不断地继承与发展中渐趋完善的。在实践中，技术 创新是基于对传统工艺的深入理解，在不改变结果的前提下通过对传统工艺中的 某些技术或工艺流程进行改进，不仅可以极大提高安全性，还可以降低技术难度。 例如人们用手要提起一张打湿的宣纸，只有极少数经验丰富的技师才能做到。如 果增