文学理论教程 第四章 叙事性作品内容资料.ppt

第四章 叙事性作品;本章提示;第一节 叙事界定;一、叙事理论与叙事学;中外传统叙事理论;叙事学(narratologie /narratology)的产生;叙事学;叙事学的发展;传统叙事理论与叙事学的区别;结构主义的几个基本观念;几种影响叙事学理论的结构主义观念;;2.二元对立关系;3.共时性概念;4.深层结构和表层结构;5.人类“心灵的永恒结构”;二、叙事的涵义与特征;第一，文学叙事的内容是社会生活事件过程。与抒情性作品不同，叙事文学讲故事，描述人的行为及其造成的后果，其认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义。 第二，文学叙事是话语的虚构。一般话语所指对象是在话语之外的现实世界，文学话语所叙的对象只存在于话语叙述之中。叙事文学用话语虚构艺术世界。;《西游记》的艺术世界是文学话语叙述出来的，不是对历史事件的描述。 ;文学叙事与历史叙事的区别;三、叙事与审美意识形态本质;叙事方式与审美意识形态;四、叙事的构成; 叙述内容是穷酸文人孔乙己一生的悲惨命运。叙述动作是作为咸亨酒店小伙计的“我”，讲述他所旁观到的孔乙己的故事。小伙计的身份和态度，使叙述话语相当简洁而冷漠，与孔乙己的悲惨命运形成强烈对比。小说的艺术张力正在于此。;第二节 叙述内容 ; 一、故事; （一）事件; 事件在作品中的作用; （二）情 节;（三）人 物;（四）场 景;二、结构;（一）表层结构;托多罗夫的“语法”（叙述的结构）研究;托多罗夫的“语法”研究举例;1、“语法”分析;2、故事进展图式;托多罗夫“语法”分析小结;（二）深层结构;列维－斯特劳斯（C. Lévi-Strauss,1908~2009）;列维·斯特劳斯分析神话俄狄浦斯故事;行为;三、行 动; （一）基本序列;（二）复合序列;第三节 叙述话语 ;时序：顺叙?倒叙?插叙 三种时序的不同组成构成了叙事文本的时序。三种时序又可以进一步细分，如倒叙可分为外倒叙、内倒叙、部分倒叙、完整倒叙等。;（二）时距;（三）频率;二、视角;第四节 叙述动作（行为）;用什么口气或什么态度叙述，这就是叙述者的声音。叙述者的声音的强弱与叙述者在文本中介入的程度成正比。 缺席的叙述者，在叙事作品中几乎难以发现叙述者的身影。 隐蔽的叙述者，以间接的方式表达叙述者的声音。 公开的叙述者，介入文本明显，主要表现为描写、概述、评论。;叙述者的声音本身成为被关注的对象;米兰·昆德拉（Milan Kundera）;“独白”式叙述 “复调”式叙述 巴赫金分析陀思妥耶夫斯基的作品为“复调”式小说，小说中叙述者的声音、不同人物的声音，形成“众声喧哗”的世界。 ;巴赫金（Mikhail Bakhtin,1895 —1975）; 作者在作为叙述者讲述故事时，心目中必然要有一个潜在的叙述接受者。 话本小说 《少年维特之烦恼》 《红楼梦》：满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云作者痴，谁解其中味？ 作者心目中理想的接受者为隐含的读者。;作者·隐含作者·叙述者·隐含读者·读者;第十一章 叙事性作品;一、主要内容与基本概念;“叙事学”或是“叙述学”;普林斯关于narratology的定义;传统叙事理论“经典叙事学”与“后经典叙事学”;叙事学中的基本概念;叙事作品解读;二、作品实例分析; 百年孤独（第一章片断，1）[哥伦比亚]加西亚·马尔克斯; 一个胖乎乎的、留着拉碴胡子、长着一双雀爪般的手的吉卜赛人，自称叫墨尔基阿德斯，他把那玩意儿说成是马其顿的炼金术士们创造的第八奇迹，并当众作了一次惊人的表演。他拽着两块铁锭挨家串户地走着，大伙儿惊异地看到铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺丝没命地挣脱出来而嘎嘎作响，甚至连那些遗失很久的东西，居然也从人们寻找多遍的地方钻了出来，成群结队地跟在墨尔基阿德斯那两块魔铁后面乱滚。“任何东西都有生命”，吉卜赛人声音嘶哑地喊道，“一切在于如何唤起它们的灵性。”; 百年孤独（第十二章片断，223）; 她刚讲完，菲南达觉得有一阵发光的微风把床单从她手中吹起，并把它完全展开。阿玛兰塔感到衬裙的花边也在神秘地飘动，她想抓住床单不致掉下去，就在这时，俏姑娘雷梅苔丝开始向上飞升。乌苏拉的眼睛几乎全瞎了，此时却只有她还能镇静地辨别出这阵无可挽回的闪着光的微风是什么东西。她松开手，让床单随光远去，只见俏姑娘雷梅苔丝在朝她挥手告别。床单令人目眩地扑扇着和她一起飞升，同她一起渐渐离开了布满金龟子和大丽花的天空，穿过了刚过下午四点钟的空间，同她一起永远地消失在太空之中，连人们记忆所及的、飞得最高的鸟儿也赶不上。;水浒传（片断）; 思考问题 １.如何理解叙事的特征? ２.情节与事件的关系如