动画分镜头课件.pptVIP

六、景别的运用 中景 有利于交代人与人，人与物之间的关系。适宜于介绍人物位置、状态、以及人物与周围环境的相互关系。 中景体现的环境有限，可以排除大部分可有可无的场景。这样可以更突出人物的表情与动作以及人物之间的关系。 六、景别的运用 近景可以使观众清楚把握人物表情、手部肢体动作以及大部分细节。适用于人物之间的对话场景。 六、景别的运用 特写 能将观众的注意力集中在人物的细小动作和神态上，并能由表及里的观察到角色内心深处的微妙变化。 七、镜头切换的方式 1. 淡出、淡入 画面形象渐渐变暗，完全隐没，再从黑渐渐显现出另一场景。这是表现时间间隔常用的一种表现方式。 2. 叠入、叠出 是最常用的镜头连接方式之一。前一镜头由清楚到模糊，与后一镜头的模糊重叠，再到后一镜头清晰。这种镜头连接给人流畅感。 3. 圈入、圈出 圈就是画面上的一个小圆点。逐渐扩大到整个画面，或者由满画面的圆向内收小直至消失，变成另一个画面。 七、镜头切换的方式 4. 甩切 是种快闪镜头，让观众视线跟着快速闪动的画面转移到另一场景，在甩动时画面呈现模糊不清的流线，并立即切入另一画面。这种切换方式适合营造强烈感、速度感和不稳定感。 5. 多画面镜头 在一幅画面中出现两个或者多个“画中画”。产生多空间并列对比的艺术效果。这是一种快节奏的时空组合，表现同一时间不同空间或者同一空间不同时间所发展的事情。 6. 翻转、翻页 7. 虚实互换 利用变焦使画面内一前一后的形象在景深内互为陪衬，达到前实后虚或者前虚后实的效果，使观众的注意力集中到焦点突出的形象上，实现内容或者场面的转换。 八、镜头的衔接 1. 动作衔接 人物动作衔接的节点是以人物的“形体动作”为基础，画面上人物的动作能够引起视觉的特别注意，因此，在接点上安排比较明显的动作，有助于吸引观众把注意力集中在动作上，而忽略镜头间的断点，这样衔接的镜头就会达到动作流畅，无跳跃感的效果。 八、镜头的衔接 2. 人物视线的衔接 人物的视线是无形的，但是通过人物视线的调整和转动，可以把观众的视线自然引向画面中人物看到的事物，可以掩盖镜头间的断口，进行叙事。 八、镜头的衔接 3. 声音、音乐的衔接 以声音元素为基础，根据内容要求和声音有机关系来处理镜头的衔接，主要指的是上下镜头中声音的接点。而且镜头的切换要与声音有节奏上的联系，这样观众就会因为声音的引导作用，忽略画面的断口。 九、正确掌握画面的方向 镜头画面的方向，一般是指每个画面中的人物的方向、事物运动的方向以及场景的方向。正确运用画面的方向，可以使画面中人物、事物、场景运动变得更为合理，同时也会使观众在欣赏动画片时获得明确合理的方向感和节奏感。 1. 视线方向： 在动画片中，一般实现可以分为：讲述人的视线和剧中人的视线两种。视线要根据客观剧情相对统一、明确。 九、正确掌握画面的方向 首先要确定一个机位的高度作为讲述者的客观视线，在全片或者一个段落中的基本实现高度。 （1）二人或者多人说话镜头，导演必须掌握好视线对应，在近景中，人的视线看着左方或者右方，导演必须要有一个明确的方向感。 九、正确掌握画面的方向 （2）在单人情景下，要考虑到上下镜头的关系，虽然此时画面人物不受视线方向大的影响，但是也要防止视线方向的过分改变，否则会产生方向性的错误。 九、正确掌握画面的方向 （3）视线的变化，能够体现一定的人物的心理和心态的变化，导演应该根据情节的需要加以灵活运用： 视线向上，表示思索、希望、假想或者看天空飞鸟等。 视线向下，表示有仇、沉思、忏悔或者看地上的东西。 视线相对，表示交流、沟通。 视线朝着对象活动或消失的方向，则表示消失的对象在他内心引起的感受。 九、正确掌握画面的方向 （4）通过人物角色的视线方向，进行镜头的组接，要注意视线连贯的原则：交流双方、上下镜头必须是相对应的、互逆的。单人画面的人物视线要比平视略高一点；双人画面的实现关系要根据人物位置、机位位置、景深进行调整。 九、正确掌握画面的方向 2. 事物的运动方向 事物不但在运动，而且还有不同的运动方向。绘制分镜头时必须将画面内一切事物的方向协调起来。 画面人物向纵深走去，越来越小，给人一种“走了