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东北二人转 徐亚楠 东北二人转简介 二人转，史称小秧歌、双玩艺、蹦蹦等，属于汉族走唱类曲艺曲种，流行于辽宁、吉林、黑龙江三省和内蒙古东部三市一盟。 东北特色二人转主要来源于东北大秧歌和河北的莲花落。用东北人的俏皮话说：二人转是“秧歌打底，莲花落镶边”。莲花落亦称“落子”，是北方地区汉族民间的一种说唱艺术，边说边唱，载歌载舞。 名段有《大西厢》、《回杯记》、《祝九红吊孝》、《梁塞金擀面》、《马前泼水》、《包公断太后》等。 二人转植根于汉族民间文化，其表演台词中带有一些乡村特色、 唱腔特点 二人转的唱腔，以东本民歌，大秧歌为基础。唢呐、板胡是二人转的主奏乐器。 新中国成立后演唱开始讲求科学的发音方法。击节乐器，除用竹板（两块大板和五块节子板）外，还用玉子板，也叫手玉子（四块竹板，一手打二块）。 转型下的——新型二人转 新型二人转现已演变为包含传统二人转、流行歌曲、单口相声、脱口秀、拉丁舞、绝活、杂技在内的综艺晚会。传统二人转讲究”唱、说、扮、舞、绝、当下二人转的变成“说、学、逗、浪、唱、表演中常常是说笑话、演小品、学唱流行歌、逗乐子、翻跟头、才艺展示、演唱二人转小曲小帽等、传统二人转带有说唱性、秧歌性，而当下二人转的表演形式则不再是由始至终的两个人唱段子说故事，而是一种集曲艺、杂技、二人转、相声、幽默、为一身的”一菜多品”的休闲大餐。 诞生于：20世纪90年代 领军人物：赵本山、马普安、徐凯泉、林越等 著名演员：小沈阳、魏三、孙小宝、赵春雷 新型二人转的局限性 新二人转取得成功的同时，也必然会出现新问题。二人转发展面临的局限有以下几方面： （一）经典唱段有待重视，演员基本功还需加强 在一些地房有些新二人转的表演内容和表演形式显得肤浅和低俗。例如对于传统唱段《十八摸》的表演中，他们不是努力提高唱功来吸引观众，而是通过低俗的语言和下流的动作来取悦部分观众，这就证明了他们对传统的二人转经典唱段不够重视。 （二）审美趣味有待提高 （三）“变形二人转”造成的误导 （四）地域文化的局限 （五）过度的市场化、商业化产生的弊端 针对二人转的局限性提出的建议 （一）加强对二人转理论的研究与创新 （二）提高审美趣味 （三）加强演出市场的管理与规范 （四）突破地域局限性 （五）正确地利用现代传播媒介 * 模板来自于 * 模板来自于 * 目 录 1 2 3 4 5 6 东北二人转简介 二人转的起源、历史流派 二人转的局限性、解决措施 二人转的唱腔特点、表现手法 二人转的表演形式、发展历程 转型下的——新型二人转、转型成功 起源 二人转这个名字最早见于伪满洲国康德二年（1934年）四月二十七日《泰东日报》第七版 二人转草创制今日，大约有近300年的历史，艺人师承关系可上溯到清明嘉庆末年 1953年4月，在北京举行的第一届全国民间音乐舞蹈大会上，东北代表团的二人转节目正式参加演出，从而二人转这个名字首次得到全国文艺界的承认，并叫得越来越响。 流派二人转在历史曾形成东、西、南、北四个流派 东 东路以吉林市为重点，舞彩棒，有武打成分。 南 西 北 西路以辽宁黑山县为重点，受河北莲花落影响较多，讲究板头 南路以辽宁营口市为重点，受大秧歌影响较大，歌舞并重 北路以黑龙江北大荒为重点，受当地民歌影响，唱腔优美 对于演员的表现手法，有“四功一绝”之说。“四功”即唱、说、做、舞；四功“唱”为首，讲究味、字、句、板、调、劲；“说”指说口，以插科打诨为主；“做”讲究以虚代实；而“舞”主要指“三场舞”“一绝”指用手绢、扇子、大板子、手玉子等道具的特技动作。二人转的“一绝”，以手绢花和扇花较为常见。 表现手法 表演形式 单 双 群 戏 指“拉场戏”。这是以小旦和小丑为主的东北民间小戏。其中由两个人扮演角色的也叫“二人戏”。 指“单出头”，一个人一台戏，一人演多角。也有一戏一角一人演的，类似“独角戏” 过去把“拉场戏”也叫“群活儿”。现在是指群唱、坐唱或群舞。 指“双玩艺”。这是名副其实的二人转。二人演多角，叙事兼代言，跳出跳入，载歌载舞。 董玮 赵本山 韩子平 小沈阳 1980年调入吉林省民间艺术团任副团长，多次演出获大奖。代表节目《回杯记》《水漫蓝桥》在东北，韩子平享有“二人转王”的美誉。很多当红“转星”坦言“是听着韩子平的《回杯记》长大的”。 2000年被授予中华人民共和国国务院政府津贴享受者。她和韩子平主演的《回杯记》被世人传唱不衰。 以演出喜剧小品闻名的赵本山,出身就是二人转演员.赵本山以喜剧小品取得了国内无人能及的地位后,开始极力推广二人转.以刘老根大舞台为代表的一些演出团体和剧场相继出现 原名沈鹤，2009年中央电视台春节联欢晚会中与师父赵本山、毕福剑、毛毛，搭档演出小品《不差钱》后，而在全国家喻户晓、一夜成名，成为2009年