华裔文学创伤叙事.docxVIP

　　弗洛伊德认为一种经验如果在一个很短暂的时期内，使心灵受一种最高度的刺激，以致不能用正常的方法谋求适应，从而使心灵的有效能力的分配受到永久的扰乱，我们便称这种经验为创伤的。 　　〔1〕创伤的理论性研究始于20世纪90年代初期的美国，主要目的是为揭示创伤隐含的文化与伦理意义。 　　凯西?卡鲁斯主编的《创伤记忆的探询》和朱迪?思赫尔曼的《创伤与恢复》被视为创伤理论的经典著作。 　　目前，创伤研究的重心已经从个人心理创伤的动因探寻与防治向文化研究层面转移，发展为涉及心理学、文学、历史学和文化研究等多个领域的跨学科研究。 　　一战前后崛起的现代主义小说见证了第一波创伤叙事的兴起。 　　它不仅在主题上表现创伤，而且在形式上采用了意识流等全新手法潜入人物内心，书写现代人的精神危机和战争带来的创伤感。 　　20世纪八九十年代，西方涌现了新一波的创伤叙事，呈现出以下特征一不遵循传统的叙事方法和技巧。 　　因为创伤主体受暴力、难言的身体和精神苦痛折磨，无法用清晰的语言表述可怕的经历;二违反传统的情节设置模式。 　　创伤叙事打破时间顺序，故事情节不连贯，支离破碎;三叙事主体受创伤困扰，陷入无力自拔、难以控制的重复讲述状态;四叙事中充斥了幻觉、鬼魂、暗示性梦幻、与死者的会见等内容。 　　卡鲁斯本人强调了创伤叙事中对历史的间接指涉，创伤历史的指涉性与它在发生时被理解的程度相仿，一个创伤性历史事件在其发生之时并没有被理解和体验，而是被压抑到潜意识里面了。 　　这种经历是在之后的不同时间和地点才被体验的，正是创伤的滞后性决定了创伤者历史体验的特殊时间结构。 　　这种时间结构在创伤小说中得到了充分体现过去不断地侵袭现在，在这种侵袭中现在和过去的界限被模糊了。 　　〔2〕创伤叙事小说，作为间接指涉历史的叙事作品，不仅能为读者抵达创伤历史和记忆提供途径，也能在重复创伤体验的历史叙事中帮助个人和整个族裔记忆创伤、消解创伤。 　　《骨》1993是美国当代华裔女作家伍慧明取材于个人亲身经历的一部处女作。 　　在这部带有浓厚自传色彩的作品中，创伤气息贯穿始终，不仅小说主题与人物塑造涉及创伤经历与记忆，而且作品的意识与结构也映射出创伤的节奏、过程与不确定性。 　　小说从梁家长女莱拉的视角讲述了一个生活在旧金山唐人街上的美国华裔家庭的悲情故事。 　　在作品中，作者不仅呈现了个人及家庭的种种创伤经历，还将个人、家庭与族群的历史用记忆连接起来，谱写出一部历史与现实相交织的创伤叙事。 　　小说《骨》中没有完整的、连贯的叙述，许多分离散乱的细节以看似偶然或混乱的状态并置在一起。 　　伍慧明通过这种断裂式的创伤叙事手法，突破了时间、空间、因果等逻辑关系的限制，使小说叙述者莱拉的意识可以在过去、现在和未来的时空中往返穿梭，将过去生活片段的回忆与当下家庭生活中破碎的现实有机融合，连成一体。 　　通过莱拉对妹妹安娜自杀事件的回溯，小说向读者展现了一系列带有创伤记忆的家庭事件，使读者感受到了叙述者的强烈思想震荡和巨大的精神磨难。 　　在这些创伤性经历中，父母的婚姻不幸、洗衣店的生意失败以及安娜的自杀无疑是最为沉痛的创伤经历，它们贯穿小说家庭创伤叙事的整个过程。 　　家庭作为个体成长的最初和最重要场所，其环境和氛围是影响一个人心理韧性的重要因素。 　　小说中，利昂和妈妈达尔西的关系极不和谐，他们的婚姻生活充斥着争吵和矛盾。 　　莱拉认为他们的婚姻就像服苦役，是两个人一起服苦役〔3〕。 　　为了便利而非爱情所拼凑的家庭似乎从一开始就埋下了痛苦和创伤的种子。 　　父亲利昂总是游离于家庭的中心，只是家庭生活中的陪衬角色，而母亲达尔西虽为女人却因丈夫时常漂泊在海上，成为了家庭的支柱，既要在血汗工厂没日没夜地工作，还要照顾家庭，养育三个女儿。 　　因为生活的困顿和情感的空虚，妈妈达尔西曾一度投入雇主汤米?洪的怀抱。 　　利昂出海归来，无法面对妻子的背叛，大发雷霆，搬进三藩公寓以逃避婚姻失败的现实。 　　利昂和达尔西婚姻的不幸给所有家庭成员都带来了难以磨灭的伤痛和创伤记忆，这也在不同程度上给三个女儿带来了心理阴影。 　　大女儿莱拉夹在利昂与妈之间，总是感到很累，尤其是担心妈孤零零一个人呆在这里，而梅森还在那里苦等着我〔4〕。 　　因为父母的不幸婚姻，莱拉有很长一段时间对婚姻有排斥情绪。 　　与莱拉和尼娜相比，二女儿安娜在父母的争吵和冲突中似乎感到最为痛苦。 　　当父母激烈争吵时，莱拉会紧闭心门，任他们大喊大叫。 　　尼娜则会对争吵的父母大喊大叫，然后离开。 　　只有安娜总是会想方设法从中调停，维持父母的关系。 　　在利昂发现妈的出轨而爆发的家庭危机中，年仅十岁的安娜花了整整一个月的时间用她的耐心和爱心感化了离家出走的父亲利昂，使其放