京剧南来前后上海徽班演出活动考略.doc

京剧南来前后上海徽班演出活动考略 同治6年（1867）京剧南传到上海，是京剧发展史上重大的事件。在 当时上海特殊的文化环境中，京剧与昆曲、徽戏、梆子戏及其他剧种既互 相竞争又互相学习，通过持续的京昆、京徽、京梆合演，最终海纳百川， 兼备众长，形成独具特色的上海京剧。 京剧南来之前徽班在上海的活动 京剧南传到上海之前，徽戏是在诸腔杂奏的上海戏曲舞台上最受欢迎 的一种戏曲形式，当时在上海活动的徽班，大多来自苏北里下河地区。哀 梨老人在《百年来上海梨园的变革》一文屮记载，约在咸丰4年（1854）左 右，即冇流浪江湖的徽班來上海，又因“小刀会”起义，他们避乱进入租 界，并搭台唱戏。随着徽班入沪，京调皮黄也传到上海。徽班唱京调，是 扬州、里下河地区徽班最显著的特征，由此或可推知，此时来上海的徽班 以扬州、里下河徽班为最著。 里下河徽班由于长期处于安全地带，同时因扬州徽班名伶的加入而进 入历史上的鼎盛期。到咸丰末同治初，大批里下河徽班演员沿运河南下相 继进入上海，引起“自徽班登场而文班减色”的局面，逐渐取代昆曲的优 势地位。当时在上海的王韬记载：“沪人不喜听昆腔，而弋阳等调粗率无 味，不如昆腔远甚。今昆腔之在沪者，不过大章班而已。”（《蘅华馆日记》 咸丰9年（1859） 1月6日，收录于《清代日记汇抄》，上海人民出版社1982 年4月第1版）王韬代表的是士大夫好雅的口味，所以扬昆曲而抑花部， 不过他的记述正说明了此时昆曲在上海的势微。而哀梨老人《同光梨园纪 略》则云：“同治三年，金陵克复，仍为清平世界。沪北十里洋场，中外 巨商，荟萃于此，女闾三百，悉在租界，间有女班，唱皆徽调。”（《乐府 新声》，上海国华书局印行，1905年初版）这从正面记录了同治初徽戏在 上海的盛行，几乎己占领了上海的整个戏曲舞台，受到自商人以下各色观 众的欢迎。 当时上海的里下河徽班，承袭了乾隆时期“联络五方之音，合为一致” 的徽班旧传统，兼容并包了江南各地不同性质的唱腔乐曲和表演方法。唱 腔不拘一格，剧目丰富多彩，文词通俗易懂，尤其表演上以真刀真枪的武 戏见长，深受上海观众欢迎。同治初南来的里下河徽班在上海舞台上的演 出，充分显示了这种武戏艺术特性，颇能迎合上海一般观众的欣赏4惯和 要求。当吋上海最大的徽班戏园，是同治2年（1863）在宝善街开业的“一 桂轩”，在这所戏园里演出的，是太平军定都南京后从扬州地区来到上海 的金台徽班，亦以擅演武戏闻名当时。据《中国京剧史》载，搭班的主要 演员有老生吕昭卿、四麻子、景元福、朱阿寿，武生朱湘其，小生钱星礼、 朱盈寿，花脸吴喜贵、应凌云，武旦李铭顺，丑角周松标、周来全等。（北 京市艺术研究所、上海艺术研宄所编《中国京剧史（上卷）》，中国戏剧出 版社1990年版） 但好景不长，不久京剧进入上海，上海的徽班受到冲击。在竞争中， 京班的优势地位日益明显。因京班戏园开场而“沪人喜新厌故”，“一桂轩” 也大受冲击，经营步履维艰。戏园虽经移址改名等措施，仍难见起色，为 迎合观众，最后不得不纠资邀请一批京班演员以挽救局面。 京剧南来之后与京班的合流 “一桂轩”由宝善街改移石路（福建中路近广东路附近）并改名“金桂 轩”，时值同治9年（1870）。更名后的“金桂轩” 乂邀来京剧演员，于是 有了京徽同台合演之事。上海戏园的徽班、京班演员同台合演，即始于此。 “金桂轩”开业初时搭入的演员，徽班、京班各占其半，并拥有徽班周松 林、周来全，京班黄月山等名角。自成立起到同治11年（1872），“金桂轩” 舞台上一直京徽合演，各展其长。由于拥有众多京班武生武旦，“金桂轩” 尤能以武戏见长，由此显示出与当时最有名的京班戏闶“丹桂茶园”不同 的特色。在相当一段时间里，“金桂轩”与“丹桂茶园”并称为上海京剧 戏园之双雄。 继“金桂轩”之后，同治后期里下河徽班在上海先后开设有“宝兴园”、 “丹凤园”、“久乐园”（又作九乐园）、“同桂轩”、“四美轩”、“宝丰轩” 等不少戏园，其中以“宝兴园”和“久乐园”最享盛名。“宝兴园”于同 治10年（1871）在新北门外吉祥街开场，当时在此演出的是来自宝应地区 的里下河徽班，主要演员有老生刘均鲁、王兆奎，武生杨文玉，花脸庆振 亭，花旦陆玉珍，11角徐珍庆等。同治11年（1872） 10月17 H《申报》己 见刊登“宝兴园”的上演剧目广告。 “久乐园”于同治11年之前在英租界大马路开场。这是当时一家有 名望的戏园，《申报》从同治11年5月13日起出现“久乐园”的广告， 其中有《一疋布》、《闹花灯》等里下河徽班常演的生活小戏。“久乐园” 开场不久，以徽班角色老生李兴斋、武生诸寿卿、花旦冯三喜、丑角姚云 霖为四大台柱，享有盛名。除徽班名角的搭班演出外，“久乐园”在为观 众服务上也具有鲜明的特色，它不像其他戏院采用男女客人分座，而是男