小议鲁迅作品中的装帧艺术.docxVIP

　　据周作人回忆，鲁迅因祖父科场贿赂案在舅父家避难时，曾影写了《荡寇志》和《西游记》的全部绣像。 　　在教育部任职期间，鲁迅常常搜寻旧书，刻石图画等的拓片，精心加以整理、考证，并曾经一度在厦门大学开过展览会。 　　关于这一点我们从中学课本《从百草园到三味书屋》、《藤野先生》等作品中找到端倪，我是画画儿，用一种叫做‘荆川纸’的，蒙在小说的绣像上一个个描下来，像习字时候的影写一样。 　　读的书多起来，画的画也多起来；书没有读成，画的成绩却不少了，最成片段的是《荡寇志》和《西游记》的绣像，都有一大本。 　　此处可以看出鲁迅对卷头纸画书中人物的绣像尝试绘制。 　　一、鲁迅的装帧观点鲁迅装帧设计的书籍，整体上均有朴素的美感、时代感和民族性。 　　按设计方法，鲁迅装帧设计的书籍可分为以下几种类别１朴素文字的装帧形式《三闲集》就是其中的代表之作，此书收集鲁迅１９２７年至１９２９年所作杂文三十四篇。 　　封面中只有文字，书名字体笔划匀称，朴素而灵活，封面设计形式符合书籍内容。 　　《引玉集》鲁迅先生拿到日本印刷的苏联版画作品集，封面中以文字作为设计元素，版式编排整齐，规矩。 　　封面最左边有一黑色边线，填满整个书脊和封底。 　　红与黑、与封面的白底形成强烈的色彩对比。 　　鲁迅先生的装帧作品中，封面上使用哪种字体，都与书籍内容及封面所要表述的主体精神、气质相符合。 　　２古雅插图与毛边的装帧形式鲁迅先生是最早意识到插图在书籍装帧设计中重要性的装帧家，发表过许多关于插图的言论，如书籍的插图，原意是在装饰书籍，增加读者的兴趣。 　　但那力量，能补助文字所不能及的。 　　从这句话中，我们可以看到鲁迅先生对于封面中插图的理解，他主张插图应与书籍内容相关联，渲染书籍氛围。 　　他对封面的要求十分讲究无论是图案的位置，字体的大小，还是颜色的深浅，都是其装帧设计所重视的细节。 　　《勇敢的约翰》一书封面印出后，鲁迅就指出这回的本子，他们许多地方都不照我的计划毛边变了光边，厚纸改成薄纸，书面上的字画，原拟是偏在书脊一面的，印出来却在中央，不好看了。 　　这段话中，可以看出鲁迅的设计态度。 　　鲁迅非常欣赏书籍装帧艺术家陶元庆、钱君稥等人，其中小说集《彷徨》的封面就是陶元庆设计的，鲁迅对他的许多书刊设计非常赞赏。 　　３强调书籍装帧中的民族性和书卷气鲁迅装帧设计的书刊，带有强烈的书卷气与民族性。 　　传统线装书的陈旧格局被鲁迅先生彻底打破，装饰画、版画、汉画等都被大胆引入书籍封面，版式设计也力求推陈出新，简洁典雅。 　　鲁迅在致何白涛的信中指出我想，现在的世界，环境不同，艺术上也必须有地方色彩，庶不至于千篇一律。 　　足以表明鲁迅先生的观点，民族的才是世界的。 　　二、书籍装帧家鲁迅作品分析《呐喊》鲁迅最优秀的封面设计之一，整体上看，封面装帧留有大量余白，深红色作为封面底色，显得沉重有力。 　　深红色象征着受害者的血迹，又预示着斗争和光明。 　　黑色的方块放在封面的中上方，象征着封建社会的牢笼和被禁锢的象征。 　　鲁迅先生把自己的名字一同放在了黑色方块之中，象征着与广大志士们站在同一立场，一同呐喊着，斗争着，寓意非常深刻。 　　《华盖集续编》本书１９２７年由北新书局出版，封面中华盖集三个字简洁、端正。 　　鲁迅两个字用横写的外文，置于书名上方。 　　下面大面积的留白，体现了鲁迅先生强调画面构图的现代意识。 　　续编二字画成图章一方，用红色倾斜地印在书名之下，阅读秩序不言而喻。 　　无论是从构图还是从色彩来说，都显得格外清晰和生动。 　　《萌芽月刊》该刊物的封面被设计为白底色，刊名为鲁迅手写萌芽月刊四个大美术字，字体笔划相连，有丰富的细节变化，印黑色，四个大字编排醒目突出具有强烈的装饰性。 　　封面色彩雅致，构图颇具形式感。 　　通过对以上作品的解读，使我们对书籍装帧家鲁迅有了更深层次的了解，鲁迅只是民国时期装帧景观中的一个亮点，具有代表性也放映了当时的人文环境下作家群体对装帧艺术的热衷。 　　现在，学习鲁迅，就要了解鲁迅对艺术的民族精神、民族性的深刻思想，融入现代艺术意识，不断地贯彻并指导我们艺术活动和艺术创作。 　　作者张琪单位东北师范大学人文学院设计学院  本word为可编辑版本，以下内容若不需要请删除后使用，谢谢您的理解 　　篇一：重症肺炎的诊断标准及治疗 　　重症 肺 炎 　　【概述】肺炎是严重危害人类健康的一种疾病，占感染性疾病中死亡率之首，在人类总死亡率中排第5~6位。重症肺炎除具有肺炎常见呼吸系统症状外, 尚有呼吸衰竭和其他系统明显受累的表现, 既可发生于社区获得性肺炎(community -acquired pneumonia, CAP),亦可发生于医院获得性肺炎(h