植物景观设计的语法规则分析.docxVIP

　　1植物景观设计的基本语法规则以光照为例，阳性植物和阴性植物的需光度各不相同，为了能使植物正常生长，便有了花木之喜阳者，引东旭而纳西晖;花之喜阴者，置北园而领南薰［1］一类的基本语法规则。 　　将基本的语法规则加以梳理，形成植物耐候带图谱和植物的耐候指标，以及中国主要城市园林植物区划示意图一类的植物景观设计的科学性依据，它们决定了某一地区植物景观最基本的语法组织形式，是植物景观设计构思的最基本的出发点。 　　2语法规则的历史变迁2．1从再现自然到艺术化的设计语言在我国造园初期的苑囿中，植物景观是以天然植被茂盛的山林形态展现的，如《孟子?梁惠王下》中记载文王之囿，方七十里，刍荛者往焉，雉兔者往焉，与民同之。 　　此后以自然的植物景观作为设计原型一直是各个时期宫苑植物景观设计的固定程式，汉代的上林苑罗乎后宫，列乎北园，赠也丘陵，下平原……煌煌扈扈，照曜巨野……垂条扶疏，落英幡细丽，纷溶箭蓼，猗狔从风……被山缘谷，循阪下隰，视之无端，究之亡穷［2］，便是在自然山水的基础上，以写实的设计手法进行成林、成片的大面积种植。 　　后世宫苑的植物景观大多遵循这一设计思路，隋西苑、唐兴庆宫、骊山行宫、宋艮岳、清三山五园等大多如此，它们在保留天然植被的基础上因势利导，营造山林野趣。 　　同自然界中的自然植物景观不同的是，为强化艺术效果，宫苑当中的植物种植通常会选择一种或几种具有较高观赏价值的种类，结合不同的场地环境进行集中种植，像是《艮岳记》中所描绘的漫山遍冈，沿溪傍陇的植物景观，多是将一种或几种植物以成片成林的方式栽植，结合地形形成梅岭、杏岫、黄杨巘、丁嶂、椒崖和龙柏陂等特定的植物景观。 　　与皇家宫苑偏向于自然情趣不同，私家园林中的植物景观在语法组织上更具有艺术化的倾向。 　　在私园中，山庄别业尚能以自然山林为倚借，形成草木葱茏、林水翁然的绿色环境，但城市宅院则受限于局促的用地，无法擅山海之富、居川林之饶，因此便在植物景观上向写意的方向发展。 　　《洛阳伽兰记》中所载北魏张伦的景阳山，高林巨树，足使日月蔽亏。 　　悬葛垂萝，能令风烟出入［3］，虽然不能从文字中了解植物具体的栽植方式，但在有限的场地中能够做到有若自然，可见是运用了艺术创作的写意手法。 　　私园及至明清，在植物景观的语法组织上手法更趋细腻，达到虽由人作，宛自天开和咫尺山林的艺术效果，能够将自然山林现于方寸之间，寥寥几株植物便能使得园林气象万千。 　　2．2模拟自然与建立人工秩序的分歧不同于东方人对自然的敬畏，西方人的自然观更倾向于人与自然对立，强调人力改造乃至征服自然。 　　古埃及人具有完善的数学和测量学的知识，他们的园林是由实用性的果园和葡萄园发展而来，因此布局采用的是建立在几何学基础上的语法规则，不仅行列式地种植高大树木，树阵之间更有有序的交错转折，植物景观从语段到篇章结构都体现出强烈的人工秩序。 　　古埃及作为西方造园的源头，它的规则式植物景观模式影响到后世西方园林的植物栽植。 　　意大利文艺复兴式造园和法国勒诺特尔式造园在植物景观的语法组织上呈现出相似的人工化和规则式的倾向，但两者之间仍然存在较为明显的分歧。 　　意大利文艺复兴式造园中植物景观的语法组织表现为自然和人工秩序并存，花园中的植物展现出强烈的人工美感，但林园中使用的不仅是自然形态的植物词汇，组织这些词汇的语法形式也来自于周边的山林环境。 　　法国勒诺特尔式的造园则是极大地削弱了植物词汇的自然属性，沿园林道路两侧的乔木被道路限定，修剪成了整齐的绿墙，林园不再是模仿自然的丛林，它们被穿越其中的纵横交织的道路控制，整体上呈现出强烈的人工形态图1。 　　图1法国凡尔赛宫苑英国自然风景园的植物景观在外观上同前两者大相径庭，基于完全不同的哲学思想和审美取向，建立在规则的语法形式上的植物景观被英国人斥为残害天性，他们创造性地从天然牧场风光中汲取灵感。 　　园林中缓坡草地延入水面，起伏的草坡上自由分布着形态大小相异的树丛。 　　词汇是自然形态的，语法组织也同样自然。 　　3语法规则的来源3．1来源于自然的语法规则奥姆斯特德曾经说过自然是人类的解毒剂，因为现代人的城市综合征只有通过亲近自然才能得以缓解。 　　作为自然在城市中的延伸，人工环境中的植物景观常常是以再现自然风貌来满足城市居民的心理需求。 　　师法自然的语法组织形式是长期以来许多城市景观，尤其是面积较大的城市公园中植物景观设计最常使用的语法规则。 　　此外，近年来受到生态主义的影响，植物景观设计不单单停留在从外观形式上再现自然，不少设计师开始在城市绿化中复制自然的语法规则，模拟该地域地带性植被造景，这一类的植物景观具备自然演化、自我更新的能力，适合当地的地貌和气候，对正常的自然灾害有自我适应和自我恢复的能力，不仅能够显现地