地域诗史研究的全局意义.docVIP

地域诗史研究的全局意义 这些年来，随着新诗历史的不断延长，新诗史的研究受 到了学术界越来越多的关注，除了所有的现当代文学史著作 都会涉及新诗之外，还出现了不少研宄新诗历史的专著，从 整体上或从某一时段、某一侧面描述了新诗发展的历史。 同时还在现实主义诗歌史、现代主义诗歌史、新诗文体探 索史等方面出现了不少颇有价值的著作。 尽管这些专家在资料收集、体例设计、具体论述等方 面都花费了大量精力，可以使我们通过这些著作了解新诗发 展的一些情况，但读过之后，我们总觉得这些著作给人这样 一种印象：许多具体的人事被遮蔽了，复杂的新诗历史在经 过人们的解读之后显得相对单薄，很难在其中感受到风起云 涌的动人景象。这当然也不奇怪，新诗以前漫长的中国诗歌 发展史在经过时间与艺术的淘洗之后，往往只剩下一些优秀 的诗人与作品，剩下薄薄的一本，最终变成了 “优秀诗人及 作品史”。不过，需要注意的是，在这种“优秀诗人及作品史 之外，还有大量的相关研究，比如诗人研究,甚至诗人的交游 研宄;诗歌思潮研宄;诗歌流派研究，等等。优秀诗人与作品 的出现往往不是偶然的，它们都需要长期的艺术积淀、需要 大量的其他诗人和作品作为铺垫。对铺垫性的诗人及作品 进行研宄，可以使我们更清楚地了解诗歌艺术演变的规则与 轨迹。我曾经针对当下的“先锋诗”说过，一个时代的“先 锋诗”、先锋思潮等等大多是开路的，它们因为具有创新与 破坏特征而受人关注，但它们往往不是成熟果实的收获者。 后来那些吸收多种诗歌观念而集大成的诗人更有可能获得 丰硕的果实。因此，在诗歌史研究中，我们不能忽略了开路 者而只关注那些取得丰硕果实的诗人，否则就可能违背诗歌 发展的规则，也与历史事实不相符合。 诗歌史研究并不等于“优秀诗人与作品史”研究，在史 识上至少要注意两个维度，一是重现历史的史实意识，通过 述史，使人能够回到历史的情景中，回到历史的丰富与复杂 之中；二是评价历史的艺术意识，要能够通过对历史的描述 让人懂得哪些是优秀诗人，哪些是好诗，知道哪些诗人、哪 些作品最终构成了诗歌艺术发展的主流。重现历史是诗歌 史书写的第一步。为了实现这一目标，一些研宄古代诗歌发 展的专家在对诗人、诗歌进行研宄的时候，往往需要进行大 量的前期工作，包括考据、甄别方面的工作，有时还难有定 见。由此我想，我们在研究新诗历史的时候，如果能够在做 宏观描述的时候也保存大量的史料，这对后来的研究者肯定 是有好处的，至少可以免除不少考据方面的精力。 新诗史研究要实现这两个史识，大致需要经过这样几个 层次或者说步骤:个案研究、群体研宄、地域研究与总体研 究。 个案研究主要是诗人研宄，包括诗人的创作经历、艺术 追求、艺术成就与局限等。诗歌创作是具有个人性特征的， 所谓的诗坛、诗史都是由众多个人的艺术探索和他们创作 的作品构成的。个案研宄是诗歌史研宄获得深度与广度的 基本前提。 群体研究包括诗歌流派研究、诗歌思潮研究等，流派、 思潮等是在个人创造的基础上形成的具有相似性的艺术景 观，而且可能是跨地域、跨时段、跨年龄的。思潮、流派是 诗歌艺术发展的必然结果，也涉及诗人的兴趣、爱好等，对 它们的研宄可以在一定程度上揭示诗歌艺术内部的交流与 协调，也可以打量不同群体之间的交叉、对立、冲突及其社 会文化和艺术渊源。 地域研究也是诗歌研宄的重要维度，不管人们怎样“反 文化”、“反传统”，但文化对诗歌的影响是非常明显的。 在《诗经》、楚辞时代，北方诗歌的现实主义特色和南方诗 歌的浪漫主义特色是无法抹杀的。在现代，乡村文化和都市 文化影响下的诗歌存在着差异，发达地区和西部地区的诗歌 在艺术上所取得的成就是不同的;齐鲁文化与巴蜀文化中的 诗人有着不完全相同的艺术观念、艺术风格和成就 些都是诗歌具有地域特征的体现。不同地域的诗坛本身又 是由大量诗人、群体、作品构成的，具有多样性与丰富性， 它们同样体现中国新诗的多元与丰富。 总体研究就是宏观研究，是对整个中国新诗发展的研究。 整体研究需要立足个案研究、群体研究、地域研究，才能获 得中国新诗发展的多样信息，才能在广泛的参照中对新诗发 展做出客观评价。 一般而言，这几个层次需要一个个突破，才能写出完整、 科学、符合历史事实的新诗史著作。换句话说，优秀诗歌史 的完成在很大程度上不只是具体写作者的功劳，而是需要集 合更多研究者的研究成果。如果个案研宄、群体研究、地 域研宄等方面的成果出现欠缺，优秀新诗史的出现也就缺乏 基础和依据。在新诗批评史上，诗人个案研宄、群体研究已 经取得了相当突出的成就，出版了不少诗人研究、流派和思 潮研究方面的专著。关于有些诗人与群体的学术专著已经 出现了多部，比如研究艾青的著作至少包括《中国当代文学 研究资料?艾青专集》、《生活的牧歌__艾青的诗》（晓 雪，19 57）、《艾青论》（骆寒超，1