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创作中艺术构思和审美灵感 【内容摘要】艺术构思是形成某种特有审美意象 并转向美的创造性精神活动。艺术创作中的思维活动集中体 现在艺术构思过程中，遵循艺术思维的特殊规律进行的艺术 构思活动。灵感，是艺术思维的一种特殊方式，其是创作中 的一种“顿悟”现象，是艺术家在艺术构思过程中所出现的 一种特殊的心理活动现象，既依赖于艺术家平时对生活实践 的积累与感悟，又依赖于艺术家对其所创造的艺术形象精益 求精的追求和创新。灵感，是对艰苦的精神劳动的优惠奖赏。 【关键词】艺术构思审美灵感 一、艺术构思的形成在初期创作中的作用 艺术工作者从现实生活中获得的审美感受，使其产生创 作冲动，但这仍然是分散的、零碎的。创造的前提条件必须 是把一些零星的材料围绕着一个中心主题，在经过了加工、 调整、删减等系列工作之后，再组织成完整的艺术作品。艺 术工作者在创作前必须在头脑中构成一个审美意象的体系， 这就是艺术构思的任务。艺术构思是在传统构思的基础上升 发的，传统构思遵循传统文化的发展和要素，立意于传统艺 术和传统文化所进行的创造性思维活动。而艺术构思更力求 抓住社会发展进步的步伐和要求，把握时代精神，强调时代 审美意识和功用性，使之具有更大的感染力。简言之，艺术 构思就是艺术工作者由感受到思考，再由发现到形成整个意 象体系的酝酿和创造过程，在反复构思酝酿的基础上，最后 完成关于未来作品的思想内容、艺术主题和艺术形式的全面 设计 艺术构思是形成某种特有审美意象并转向美的创造性 精神活动。艺术工作者在审美理想的飞跃中，对众多生活现 象和生活经验产生较为深广的领悟，它逐渐向着具体作品的 主题提炼和典型创造集中，也是塑造鲜活感人艺术形象的前 提条件，它可使生动丰富的意象凝聚为完整而特定的形象蓝 比如，在现代社会中，城市生活与乡村生活有质的不同， 对此，理论家与艺术工作者都可能有所认识，这种一般的认 识还不能成为艺术构思的内容。而那些深入现实生活中的艺 术工作者，从自由自觉的实践当中深切感受到了生活的诗意 和美，形成特有的审美意象，才会产生许多独具风姿的艺术 形象。话剧《桑树坪纪事》（徐晓钟导演）主创、表演人员 在陕北封闭体验了 3个月的农村生活，才能够在舞台上把那 粗犷浓郁的陕北乡土气息、栩栩如生的典型形象生动地塑造 出来。这正是艺术工作者从乡村生活中体验到的审美感受向 审美理想飞跃过程中形成的特定艺术构思的体现。 艺术构思，是在审美感受的基础上逐步深化的，属于人 类艺术地掌握世界的方式，其不同于一般科学地掌握世界的 认识方式。但是艺术构思毕竟是由客观世界引起的一种人类 的意识活动，本质上是社会生活在艺术工作者头脑中的反映 和再现，因而属于广义的认识活动。通常把艺术创作中艺术 认识的思维活动叫做艺术思维或形象思维。艺术思维，即遵 循人类思维的一般规律，附和着由感性到理性的认识发展轨 迹，又有着自身的特殊的鲜明个性。艺术创作中的思维活动 集中体现在艺术构思的过程中，遵循艺术思维的特殊规律进 行的艺术构思活动主要有以下两方面特点： 首先，表现为对思维对象把握方式的特殊性，艺术思维 的对象是社会人生。社会生活中的审美对象在艺术思维中引 起的不纯然是理性认识，还是一种整体性的审美认识，确切 地说，是渗透着理性认识因素的审美评价。纯然的理性认识， 以主观符合客观条件为其基本特征，而渗透理性因素的审美 评价，却主要是客观对象适应不适应主题审美需要和实践的 意识。从大量现象中抽取共同属性，随即扬弃其具体性而抽 象为赤裸裸的本质，这是抽象思维的过程。艺术思维则不然， 艺术工作者把生活中众多的事例和耳闻目睹的各种生活现 象，与亲身体验经历熔为一炉，在体验、实践、感悟中，从 审美知觉再经过深入感受达到理性领悟。因此，艺术主题才 能始终沉浸在血肉丰满的感性材料中做理性辨析和创造，完 成从感性向理性的转化，而始终不脱离感性，这便是艺术思 维特有的途径。如2003年乌鲁木齐市秦剧团排演的大型秦 腔现代剧《天山民警赵新民》，编剧闻兴国、导演周明峰和 主要演员多次走访了赵新民的家人及其朋友、同事，收集了 大量有关赵新民生前工作、生活的素材，通过不断深入地了 解，才更加丰富了作品的主题及构思，圆满地完成了作品从 感性向理性的转化。艺术思维不仅不能脱离具体事物的外部 形象，而且在审美评价中要将审美对象的外部形象与主题中 喜、怒、哀、乐的主观感情色彩融合在一起，从而形成审美 意象。 其次，表现为探索事物本质的方法的特殊性。人类抽象 思维的一般规律是通过对大量个别物象由表及里的解剖，经 过概念、判断和推理的逻辑过程，达到对事物本质的理解。 准确数据的建立、严密的逻辑关系的强调，揭示着普遍性的 追求，成为至关重要的环节。由审美感受向审美意象转化的 艺术思维，并不只以数据为基础，更不会完全受数据的制约