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　　在电影电视文学创作这一后起之文学样式中,浙江作家有较久远的历史。 　　早在20年代,史东山就投身早期电影文学作品的创作。 　　那时,他对电影的认识,完全建立在唯美主义的基础上,如创作的《杨花恨》、《同居之爱》,都是写男女之情的,过度渲染了这种资产阶级的生活方式。 　　尽管如此,史东山毕竟是最早渗透到电影文学创作中的浙江人。 　　因为他,浙江人染指电影文学可推至20年代初期,给20世纪浙江电影电视文学的创作开了一个好头。 　　但真正从电影文学角度接触电影的,恐怕要从夏衍算起。 　　有人因此称夏衍为中国电影的奠基人,这并不为过。 　　左联成立后,共产党对电影加强领导,组建电影小组,夏衍曾参加了这一活动,并且是编剧委员会的主要成员。 　　1933年,夏衍化名丁一之编写的由明星公司拍摄的第一部左翼电影《狂流》终于诞生,这也是夏衍第一部电影剧作。 　　该剧以九?一八后,长江流域水灾为背景,第一次在电影作品里尖锐地揭开了农村的阶级矛盾和阶级斗争。 　　中国共产党地下组织领导电影运动后所提出的反帝反封建的创作任务,在《狂流》中第一次得到了正确的实践。 　　不久,夏衍又以蔡叔声的化名,把茅盾的小说《春蚕》改编成电影剧本。 　　剧本和它的原著一样,通过老通宝一家为养蚕育茧而奋斗、挣扎、终于失败的经过,再现了中国农民在帝国主义、封建主义、官僚买办和高利贷者的重重盘剥下,一步