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红色经典陶瓷产品设计可行性概述 　　摘要目前，国内对红色经典元素在陶瓷产品设计应用研究方面还处于刚起步阶段，开发层次较低，数量比较少并且形式较为单调，文化内涵挖掘也不够深，除了红色旅游外，创意陶瓷设计与其他产业间联系较少，缺乏协调与统筹。 　　这些问题制约着红色题材在设计中的发展，将红色经典文化融入到装饰瓷、日用瓷等产品设计中进行研究，对于陶瓷艺术的创新具有重要的意义。 　　陶瓷具有材质的特殊性，在设计表现上又有别具一格的审美形态，将红色经典文化融入陶瓷艺术作品的设计中，可以产生独特的审美情趣与文化价值。 　　关键词红色经典；陶瓷设计；创意设计文化创意，即以文化为元素、融合多元文化特征、综合相关学科、利用不同载体而构建的再造与创新的文化现象。 　　亦指在文化领域内创出新意，或指文化创新的成果。 　　实际上文化创意最核心的便是人的创造力及其最大限度的发挥。 　　创意所指的是产生新事物的能力，包括两个方面。 　　第一是原创，是前人和其他人未曾有的，完全是自己的首创。 　　第二就是创新，虽然是他人首先创造的，但将其进一步地改造，形成一个新的、可以让人耳目一新的东西。 　　从这一视角来看，陶瓷设计对红色经典的传承与再造是以智力为资本，在红色经典文化继承的基础上不断发扬光大，从而焕发出新的生命活力，这种活力一方面体现为继承创意文化产业化运作的持久动力；另一方面又克服了资源的有限性，有效地避免了因资源被过度使用而带来的破坏性影响。 　　一、红色经典文化之流行成因探析红色经典实际上是后文革词汇，在20世纪80年代时指称的是文化大革命中出现的革命题材样板戏。 　　20世纪90年代后在逐渐风行的怀旧情绪驱使下，逐渐泛化并推广到指称在毛泽东1942年在《延安文艺座谈会上的讲话》的精神指导下创作的、反映中国共产党领导下社会政治运动和普通工农兵生活的典范性作品。 　　不同时期的作品被冠以相同的称呼，说明两者在基本理念、价值取向社会理想、道德继承、创作范式、美学风格上存在着某种内在统一性。 　　红色经典之所以能够成为经典，应该是自20世纪初以来经过几代中国人不断努力、奉献、牺牲的结果。 　　评定是不是经典，应具备一些大家共同认可的标准。 　　诸如经典文本所应具有时间超越性、内涵普适性、民族文化史诗性等品性。 　　就红色经典而言，之所以要求其具有时空上的超越性，是因为其不可避免地或深或浅地打上了那个时代的烙印。 　　红色经典作品在认识结构、知识水平、世界观、价值观等方面形成了一定的体系、影响了一代又一代人；红色经典并未随着时间的推移而被人们所遗忘，也没有因思想原则、舆论环境的变迁而过时；红色经典文化以经典的方式触及、思考和表达了人类生存的基本问题，展示出鲜明的时代精神，同时又具有超越而开放的人类文化品格，渗透着人类、民族和个人命运的深层内涵，揭示了人类精神探索的伟大历程，是推动人类走向文明的强大力量。 　　任何一个文化都有其经典，然而经典的产生都要经过相当漫长的时间，通过历史的积淀与考验，大浪淘沙，千锤百炼，终成正果而被后人景仰供奉，反复歌咏诵读，成为文化传统中的瑰宝和精华，成为文明的象征。 　　二、相关研究现状与现阶段存在的问题总体而言，首先国内关于红色经典对文化的影响研究主要集中在影视制作、文学作品、绘画创作、旅游产业等方面。 　　在湖南、陕西等具有悠久革命历史与众多革命遗迹的地区，都开辟了红色旅游线路，并制作售卖相关纪念品，也有研究红色旅游产业与红色旅游纪念品的先例。 　　从已有的资料来看，期刊文献中宋军撰写的《江西红色旅游纪念产品设计研究》，魏晓英撰写的《红色旅游纪念品的开发与设计》以及刘晨撰写的《井冈山红色景区旅游纪念品设计探究》等都对本研究方向做出了一个较为系统的概述，这些文献大多研究的是红色旅游纪念品的设计、如何使旅游业产生更大的经济效益以及关注其革命精神内涵、教育功能等方面。 　　而对材质使用和设计实践的研究不是很多，总体来说对于红色经典对陶瓷艺术设计的影响则涉及较少。 　　其次，提起陶瓷艺术设计自然就会想到举世闻名的瓷都江西景德镇，创意产业在景德镇由来已久，并具有无可比拟的特色与优势。 　　尽管景德镇在市场化生产方面暂时落后一步，但千年瓷都的文化底蕴和工艺水平，仍然是其他地方无法与之相比的。 　　在深厚的陶瓷文化和历史传统基础上，发展好陶瓷文化创意产业，已成为大家的共识。 　　陶瓷是泥与火的艺术，本身就是创意。 　　在《景德镇陶瓷文化创意产业发展报告》中系统记录了景德镇文化创意产业的发展态势，为红色经典与陶瓷创意设计研究的现状与未来提出了有价值的参考。 　　目前，国内对红色经典元素在陶瓷产品设计应用研究方面还处于刚起步阶段，开发层次较低，以红色经典为元素的陶瓷设计产品常见的日用瓷、