纤维艺术论文：透析现代意识工艺下纤维艺术.docxVIP

　　本文作者崔璨单位苏州大学艺术学院波斯地毯的编织工艺是采用打结的方式，因此做工好坏的判断标准就是每平方厘米的结数，一般70道已经是很好的，超过100道自然是大师之作。 　　今天的波斯地毯几乎只是融入了些许现代的图案，其所用的材质和工艺是多年一直被延续的，传统的工艺制作过程也成为了艺术。 　　图1波斯地毯．11．2现代纤维艺术工艺的创新科技是诱发改变的最大动力和支持。 　　不少现代纤维艺术的创作者渴求能通过纤维艺术的创作表达出自己内心的欲望和理念，渴望与参观者交流来实现最终的完成。 　　美国纤维艺术家列奥库克创作的联想的空间就充分地利用了科技带来的优势图2。 　　传统编织采用的经纬编制方法，是保持经线为骨骼，以纬线的缠绕变化来实现的，因而在编织完成后，经线是被隐藏在其中的。 　　借助科技手段，进行了以经线为主的尝试，作品里起伏多变的经线如金属浮雕般迷人，有意处理的水纹形态和纤维材料本身的柔软感相得益彰，让人联想到浑然天成般的节奏与韵律。 　　借助科技发现材料的肌理美并加以深掘，日益成为现代纤维艺术成功的一个重要特征。 　　革新工艺后产生的肌理已是成功激发、引领人们探究一件艺术作品的动因之一。 　　意识工艺的延续创作与欣赏主体的态度风格的更替在时装中体现得更明显一些，探究轮回般的流行趋势，可以看到其背后的文化。 　　纤维作品的初衷是为了满足人们生产和生活的实际需要，实际需要解决后，就必然开始关注心理的需求。 　　意识工艺强调的就是纤维艺术形式革命背后的文化。 　　艺术构造的事实瓦解日常理性秩序的现象在艺术创作中频频发生，充分说明客观事实已不再是创作的唯一灵感来源。 　　在构思一件纤维艺术作品时，首先确定的可能是想要表达的想法，然后再来寻找实现这种想法的客观载体。 　　就像可以被构思的事实一样，表现的情节也不需要是合理的。 　　如在2011年的创作-中，脑电波的影像以一种可视的方式表现出来图3。 　　作品中出现的形象元素是在现实中不可能并行出现的，艺术家以大胆的艺术手法来表现自己的想法，构造其所需要的客观实在，构思的事件的合理性不再作为考量的依据。 　　由此，一些现代纤维艺术开始利用软材料围绕性的张力特点，创造了具有雕塑感的立体作品，从而影响了整体空间。 　　主体情感的强调如同其他现代主义作品，纤维艺术作品也总是在努力地表现主体自身的情感体验。 　　当下文化消融于经济和经济消融于文化的特别消费文化现象的出现，消解了精英文化与大众文化的界限，使得人人都可以自由地表达自身的情感。 　　再如图3所示的这系列纤维艺术作品，是建立在其对神经系统科学的探究上，将概念布料通过实践、接触和记忆来表现其感官体验。 　　在这块用数码织机编织嵌入图像结构的布上，数字像素成为线程，并且与另一个成为交错的形象并置在同一空间内。 　　作品饱含着创作者对新技术的不断探索，并把情感通过触觉刺激和视觉刺激共同来传达，从而给欣赏者带来了许多不同寻常的感官体验。 　　作为一种时代性的思想方式事实都可以通过艺术来构造，时间和空间自然不会再以常理存在于创作中，各种融合和并置体现了创作者的奇思妙想。 　　这样的纤维艺术引导欣赏者从一个空间到另一个空间，既保留着对一个空间的记忆，又怀着对下一个空间的期待。 　　风格创造在空间特征中仍是二维平面的形式，但画面构成已有抽象、立体等现代派艺术的表现风格，并着重挖掘材质与肌理的视觉美，在编织表现上以粗犷、平坦、凹凸的多种形式取得许多虚拟空间，创造了如同浮雕般的空间特征［2］。 　　现代纤维艺术家在创作中利用纤维材料的特点来充分发挥多维空间的特征，在动静、虚实的空间形态的表现中创造非凡的感应效果。 　　其随机性创造出巧妙和谐的意境，可以用来分割室内空间，营造出新的空间。 　　意识工艺下的纤维艺术创作内容和方法意识工艺下的纤维艺术创作内容强调以意识为主的纤维艺术只不过是脱离了物质的层面，强调以意识为主体。 　　即把艺术从为艺术而艺术的形式化道路转向了为社会现实生活而艺术的功能性道路上，即生活的艺术化［3］。 　　纤维艺术的创作往往是先选择题材，然后再根据题材的需要来选择最适合表现题材的手段。 　　在这种手段的运用中，不过多地考虑其原本所既定的规则，只要它能够更好地让人们去表现。 　　艺术界、观众、社会等的外界因素对于一个形象符号的认可和理解，往往直接关系到了这幅作品或者这位艺术家的成败。 　　充分体现了受众的认可与参与在当代纤维艺术中的重要作用。 　　如瑞典的纤维艺术家奥利卡?博格的生命之舞系列作品，试图通过静止的装置来表现活泼和生气，一共十二余朵花，可以放在室内各个角落任其舞蹈图4。 　　奥利卡?博格的灵感源自漫步森林或在水中游泳时发现的小细节树叶进化、草木荣枯、光在