论电影现实主义题材选择.docxVIP

　　电影真的是神奇的动画，丰富多彩，印象深刻的是关于中外的写实主义电影，对于电影与现实我有了更深刻、更直观的理解。 　　其实简单地说，写实主义电影就是用镜头真实地记录下现实，记录下人们真实的生活状态，而这些生活素材反而是平时大家所容易忽视和淡忘的。 　　注重的是对普通人生活环境和生活状态的揭示。 　　电影源于现实生活，又高于现实生活，该文以杨德昌的《一一》为主要的分析对象，探讨这部电影的写实主义，以及电影与现实的关系。 　　下面仅从以下三个方面现实题材、镜头、叙事结构来剖析与讨论该部电影。 　　写实主义；电影；长镜头；叙事一、电影的现实主义题材选择影片的现实性就体现在它的背景选择的是台北都市，它讲述的是普通家庭中各个成员所经历的故事。 　　然而，每个成员又代表着不同的年龄阶段，以此展现生活中那些不为人知，唯有自己体味的苦楚与辛酸，以及成长过程中产生的困惑。 　　优秀的电影就应该如此，应该多去关心和深入普通人，并尊重他们的世俗生活。 　　在影片里，这个家庭表面上似乎是一片平静，其乐融融，然而内部却潜藏着很多的问题。 　　影片以一种温柔、舒缓的节奏将现代社会日常生活的常态逐一呈现给观众。 　　观其整个影片，我们会发现杨德昌对于都市生活的触角是敏锐的，他不断地思考着都市里各阶层的人物，以及他们的生活结构与状态，他的影片能够让观众更加全面、客观地认知台北社会的真实面貌，在他的镜头下，台北的人物和空间终会脱下那层被现代化所虚化的假样子，露出最本真的样子。 　　二、大量长镜头的运用首先对于婆婆生病昏迷，医生要求轮流跟她说话以此帮助治疗这段中，导演试图通过家庭的个体对婆婆的说话，以小见大，两者进行相对比较，我们便会发现每个个体的卑微与无助一览无余。 　　所以我们说写实主义者都是谦虚而且自律的，他们懂得赤裸、真实的影像才蕴含着最原始的力量，他们懂得仔细聆听，克制自己操纵世界的欲望，发现自然世界发出的模糊的讯息。 　　在这一段落的处理中，导演多是采用长镜头加近景加以表现，经过拉片后，我发现这一段落共有7个镜头，段落长度为5分30秒，导演采用固定机位加固定画框，以及长镜头。 　　陷入昏迷的婆婆在此便有了独特的功能，即给每一个家庭成员一个重新审视自我的机会，认知自己生的处境，活的状态。 　　每一个人的喃喃自语让他们懂得了自我的虚无与孤独，更让观众看清了现代化生活下人们内心的浮躁与困惑。 　　三、叙事结构的安排《一一》并没有采用那种传统的、单一的、集中的叙事情节，而采用多条线索的交叉来推进影片。 　　影片讲述的是一个家庭中各个成员的故事，而家庭成员有简南俊、婷婷、洋洋、阿弟、敏敏，且每个人物都是相对独立的，以每个人物为中心串起一条线索，从而共有五条主线索。 　　简南俊这条线索表述的主要是他人到中年所面临的种种烦恼事业危机、与相交多年的老友在价值观上发生分歧、初恋女友的意外出现更令他不知所措，茫然困惑，不知该如何选择。 　　洋洋这条线索主要用来讲述儿童的烦恼，导演甚至大胆涉及并探索了儿童的内心世界。 　　比如他对这个世界充满疑问，但是得不到解答。 　　婷婷这条线索主要叙述了少女困惑，这其中也包括她与邻居莉莉、胖子三人之间的，一些关乎情感的关系。 　　阿弟这条线索的存在实质上与简南俊在作用上是相似的，对于成年人的事业危机、家庭关系都做了阐述，不同的是在阿弟这条线索中，导演又加入了新的探讨问题，即两性之间的关系。 　　而敏敏这条线索与以上几条线索很是不同，它探讨了人与宗教的关系。 　　敏敏为了摆脱这一切选择上山修养，以获得内心的平静。 　　并且通过人物之间的对话，我们能够获知在此之前敏敏已上山修养过。 　　所以可想而知，敏敏的内心一直是处于矛盾与挣扎中的。 　　直到她母亲的离世，她回到家中，发现什么也没有改变，只是那个与她说话的人变了，她才醒悟到宗教也不能帮助她解脱自我。 　　五条叙事线索将影片的多个事件串联在一起。 　　整理影片的叙事结构后，我们发现这五条线索都是独立的，彼此之间没有关联。 　　五个主人公之间没有任何的戏剧矛盾和冲突，冲突发生在主人公内部，即主人公自己的心理矛盾。 　　[《电影一一叙事结构分析》学报]所以我们说，《一一》的多线索叙事是独特的。 　　四、结语《一一》就是这样无限贴近现实生活的电影。 　　譬如，普通家庭问题、两性之间的关系、中年人所面临的种种危机、人与宗教的关系、青春期的迷茫和孩童的诸多疑惑。 　　这些问题不单单是台北这一个城市所面临的问题，也不单单是中国这一个国家所面临的困境，这是全社会共同面临的问题。 　　所以这是一部探讨写实主义的电影，更是一部讨论电影与现实关系的影片。 　　作者李敏单位山西师范大学戏剧影视学院参考文献[1]认识电影[]世界图书出版社