舞台环境与人物造型浅议.docxVIP

　　１舞台剧环境设计概述１．１舞台剧内部环境设计我们先来重温《雷雨》的序幕一间宽大的客厅。 　　冬天，下午三点钟，在某教堂附设医院内。 　　屋中是两扇棕色的门，通外面；门身很笨重，上面雕着半西洋化的旧花纹，门前垂着满是斑点、褪色的厚帷幔，深紫色的；织成的图案已经脱了线，中间有一块已经破了一个洞。 　　门面的漆已经蚀了去，金黄的铜门钮放着暗涩的光，配起那高而宽没有黄花纹的灰门框，和门上凹凸不平，古式的西洋木饰。 　　左边也开一道门，较中间的还华丽，颜色更深老；……门上脱落、残蚀的轮廓同漆饰都很明显。 　　靠中间门的右面，墙凹进去如一个神像的壁龛，凹进去的空隙是棱角形的，划着半圆。 　　这样的室内环境，处处透露着即将出场人物的前史，引领观众进入戏剧规定的情境。 　　舞台剧的内部环境，在戏剧人物上场之前，已经营造出故事的时代背景和人物的当前处境。 　　正是在这样的内部环境之中，发生了一对老夫妻的重逢。 　　１．２舞台剧视觉环境设计观众既然是来看戏，舞台上的视觉环境设计就是首当其冲的因素。 　　在《雷雨》的序幕中墙的颜色是深褐，年久失修，暗得褪了色。 　　屋内所有的陈设都很富丽，但现在都呈现着衰败的景象。 　　陈设，空空地，只悬着一个钉在十字架上的耶稣。 　　衰败的景象中还有一些生气，这就是本场戏的视觉环境所要传达给观众的。 　　演员正是在这样的环境之中登场的。 　　画轴、紫檀、黄铜、壁龛、烛台……显示出这个家庭曾经富足的身世。 　　油画、玻璃、沙发、站灯、地毯……说明主人公曾经的西洋背景。 　　这样的舞台剧视觉环境，有种先入为主的作用，有些观众甚至能够预感到将有何等人物上场，他们将会演出何等故事。 　　舞台剧的视觉环境设计，对于演出的成功，具有先决性的重要意义。 　　１．３舞台剧听觉环境设计舞台剧演出过程中，除了视觉环境之外，还有听觉环境，两者相得益彰。 　　普通观众感受到的是视听综合效果，而受过专业训练的观众能够分别感受视觉环境和听觉环境。 　　例如《雷雨》的序幕，开幕时，外面远处有钟声。 　　教堂内合唱颂主歌同大风琴声，最好是ＢａｃｈＨｉｇｈＭａｓｓｉｎＢＭｉｎｏｒＢｅｎｅｄｉｃｔｕｓｑｕｉｖｅｎａｉｔＤｏｍｉｎｏＮｏｍｉｎ———屋内静寂无人。 　　这样的听觉环境与上文所述的视觉环境密切配合，营造出人物上场所需要的喜剧氛围。 　　许多学者指出在话剧《雷雨》中，其实还有一个人物，那就是雷雨。 　　它在许多时刻起到推动情节进展的重要作用。 　　例如鲁妈与女儿的一段对话中，雷声就不断发言，用它那富有威力的台词，介入到戏剧矛盾之中。 　　从远处隐雷到雷声轰地滚过去再到雷声大作，一声霹雳，声音不断加大，配合着人物情感的增强，最后达到高潮，一声霹雳。 　　正是雷声在一路推动着人物的情感关系不断进展，也同时在推动观众的情感爆发。 　　在雷声之后，雨加入进来，与雷相交织，给予观众更加强烈的震撼雷声轰轰，大雨下，舞台渐暗，一阵风吹开窗户，外面黑黝黝的。 　　女主角繁漪追求周萍不得，愤然跟踪他来到四凤家。 　　这时雷雨声也大到了极点，正像繁漪内心激愤的心情忽然一片蓝森森的闪电，照见了繁漪惨白发死青的脸露在窗台上面。 　　她像个死尸，任着一条一条的雨水向散乱的头发上淋她。 　　痉挛地不出声地苦笑，泪水流到眼角下，望着里面只顾拥抱的人们。 　　闪电止了，窗外又是黑漆漆的。 　　再闪时，见她伸出手，拉着窗扇，慢慢地由外面关上。 　　雷更隆隆地响着，屋子里整个黑下来。 　　黑暗里，只听见四凤在低声说话。 　　四凤低声你抱紧我，我怕极了。 　　舞台黑暗一时，只露着圆桌上的洋灯，和窗外蓝森森的闪电。 　　除了雷雨这样的听觉环境之外，口哨也成为听觉环境的一部分。 　　这是一对青年恋人的暗号。 　　可以看出人物的动态与造型设计，与听觉因素密不可分。 　　随着口哨声、雷声、脚步声、咳嗽声，人物的情绪不断变化。 　　听觉环境成为剧情发展的有机组成部分。 　　我们再看《哈姆雷特》第二景城堡中一厅号声响起。 　　丹麦王克劳地、皇后葛簇特、朝臣傅特曼、孔里尼、波隆尼尔与其子雷尔提、及哈姆雷特等人入。 　　王朕念吾手足先王哈姆雷特崩逝不久，其忆犹新。 　　这里的号声，就能提示观众将有重要人物出场，既为皇族登场营造氛围，也引起观众的高度注意。 　　２人物造型与环境的关系戏剧人物不是孤立存在的，按照恩格斯的定义，应该是典型环境中的典型人物。 　　戏剧环境是对自然环境的筛选、提炼，本身也具有表情功能，因此在演出中能够与人物配合，起到情景交融的重要作用。 　　舞台剧的人物造型与戏剧环境的设计，有着不可分割的关系。 　　例如贫民窟的环境中，很难出现珠光宝气的贵族，反之也是一样。