李斯特《匈牙利狂想曲》的结构研究.doc

李斯特《匈牙利狂想曲》的结构研究 黄钟(中国?武汉音乐学院学~)2o08年第1期 HUANGZHoNGfJournalofWuhanConservatoryofMusic.China) 童师柳 文章编号:1003—7721(2008)O1一O163—1O 李斯特《匈牙利狂想曲的结构研究 摘要:《匈牙利狂想曲》在李斯特钢琴音乐创作中占有重要的地位,是作者在经历了辉煌演奏生涯 后创作的一套体现其作曲技法和演奏技巧相结合,又凝聚其内心深深的民族情感的钢琴作品.文章通 过对《匈牙利狂想曲》音乐结构的分析研究,揭示其中蕴涵的丰富结构组织方式以及李斯特对匈牙利民 间音乐结构形式的巧妙运用中所表现出的非凡想象力和创造力. 关键词:李斯特;《匈牙利狂想曲》;结构;恰尔达什(csdrdds);自由曲式 中图分类号:J614.3文献标识码:A 早在19世纪50年代,李斯特在写给威廉?冯?伦茨的一封信中论及贝多芬风格时提出了一个他思 考已久的问题,即传统的旧形式究竟在怎样的程度上决定思维的组织,进而认为可以把贝多芬的风格划分 为两大类:一类是,传统的旧形式容纳并支配着思想;另一类是由他的思想重新创作合乎需要和灵感的新形 式和风格.l_】李斯特曾称赞柏辽兹的音乐,他认为:柏辽兹有时是置传统手法于不顾的.但正是在这个时 候,才更鲜明地显示了他在错综变化方面的天赋和技巧.他之所以不用旧的规则,形式,并不是由于他缺乏 足够的能力和学识,他是有意识地要通过新方式来取得旧方式所不能取得的效果.l2l,可见李斯特对传统音 乐结构形式的继承和创新有着深入的思考. 李斯特在实际创作中也贯彻了这些创新的思想,例如他首创了交响诗的体裁,并指出其创作中所遵 循的总的原则是:形式服从于乐思,乐思取决于题材本身的发展._31因而,在他交响诗创作中,其结构形式 并不遵循传统条条框框的约束,乐思,内容的发展变化决定了对传统结构形式的突破与创新.钱亦平先生对 李斯特交响诗的结构形式特点总结道:1.将奏呜曲快板和奏呜交响套曲的特点结合在单乐章的作品中;2. 交响诗中插部之间的对比往往比奏鸣曲快板中的对比更强烈,而插部本身往往多于三个;3.使用单主题及主 题变形的原则来发展所有的主要主题,使结构较为庞大的,多段落的交响诗非但不显庞杂和松散,反而因此 加强了戏剧性.巴托克在论述《作曲家李斯特》一文中写道:就形式而言,虽然李斯特没有完全打破传统, 可是他创作了许多新颖的作品.……我们也可以说由慢速与快速并置产生的音乐形式是李斯特的发明,虽 然他实际上是运用了匈牙利民间和半民间舞蹈的一般规则.巴托克在这里既指出了李斯特音乐中结构形 式的创新性,又指明了这种结构形式的渊源.确实,在《匈牙利狂想曲》中就广泛地存在这一结构形式.作者 在创作中受匈牙利恰尔达什舞蹈的影响,借用恰尔达什这一民间音乐的结构形式结合自由曲式,套曲形式, 变奏原则等各种传统的作曲技巧,使得《匈牙利狂想曲》中蕴涵了各种新颖的结构形式及结构原则. 一 ,恰尔达什舞曲与《匈牙利狂想曲》 恰尔达什(csardds)是匈牙利的一种民间舞蹈,其音乐由两个对比的部分组成,第一部分为男子的圆圈 舞,速度缓慢而富于歌唱性,性格忧郁,通常规模不大,相当于舞曲的引子,称作拉舒(1assfi);第二部分为双 人舞,速度迅急而情绪热情,通常由若干个段落组成,是舞曲的主题部分,称作弗里希段(friss).这种舞蹈 作者简介:童师柳(1974～),男,文学硕士,浙江绍兴文理学院音乐学院讲师(绍兴312000). 收稿日期:2007—03—24 164黄钟(中国?武汉音乐学院)2008年第1期 由慢速与快速两个并置速度而形成的恰尔达什结构形式成为影响李斯特《匈牙利狂想曲》结构形式的一个 一 重要因素. 恰尔达什对李斯特《匈牙利狂想曲》的结构有着重要的影响,在李斯特的19首《匈牙利狂想曲》中,除 了第3,5,14,15首没有采用这二_一结构形式外,其余的都采用了恰尔达什结构形式或类似于恰尔达什的 结构形式,即如同巴托克指出的由慢速与快速并置产生的音乐形式. 李斯特本人对这种结构形式是这样叙述的:吉卜赛的音乐大师寻求一种音乐形式,它适合表现其狂喜 并赋予其悲哀以最为冷峻的表现.这两种感情的涌动表现在两种开始时严肃,继而变得活泼的舞曲之中. 这种舞蹈是按照音乐所造就的形式而形式的呢?还是音乐发现了舞蹈形式并按照它们来构成自己的呢?不 管怎样,吉卜赛音乐家把旋律,节奏和装饰音这三种要素融合到一种形式中,人们现在一致称之为匈牙利的, 将它理解为分两部分的乐曲,无疑这是为了使它与原来是缓慢的,先于活泼部分而出现的舞蹈相符合.很久 以来舞蹈者已不再用第一部分了,而音乐家则从中创造出一种导向后半部分的序曲,给它保留了越来越重要 的地位.它那即使不是更主要但至少是同等重