恢弘壮丽的皇帝协奏曲.DOCVIP

西方音乐史及名曲欣赏 新闻与传播学院齐文研 - PAGE 2 - 恢弘壮丽的皇帝协奏曲 ——漫谈贝多芬降E大调第五钢琴协奏曲 一、引言 降E大调，第五号钢琴协奏曲《皇帝》，本曲是贝多芬所有的钢琴协奏曲作品中，规模最为庞大的一部，故常被人称为《“皇帝”协奏曲》。而事实上，本曲也确实具有堂堂王者风范。但是“皇帝”这一标题并不是贝多芬自己命名的，也不可能和某一位特定的“皇帝”有关，公认的说法是由于本曲在当时被誉为无可争议的“协奏曲之王”，故此得名，并沿用至今。在本曲中，作曲技巧炉火纯青的贝多芬，又设计出众多崭新的思路，整部作品在工稳的结构中蕴含着壮阔的波澜、变化无穷的旋律，尤其是第一乐章，一开始便给听众以极端宏伟、华丽的印象。 贝多芬自1808年开始着手创作此曲，并于第二年完成，此曲题赠给鲁道夫公爵（贝多芬的支持者）。当时由于拿破仑率领法军占领了维也纳，使得本曲迟迟不能上演。据说在法军四处作乱的时节，贝多芬曾遇见法军军官，他当即握紧拳头，咬牙切齿地说：“如果我对于战术也像对对位法一样有深入了解的话，非给你一点颜色看看不可! ”直到1811年，本曲才在德国的莱比锡得以首次公演。当时的音乐杂志《大众音乐报》曾这样评价本曲：“毫无疑问，这是所有已经创作出来的协奏曲中最富创造力、最富想象力和最引人注目的作品，同时也是在技巧上最为艰深的一部。” 我视听的版本是由指挥大师伯恩斯坦（ LEONARD BERNSTERN）指挥维也纳爱乐及有“鲁宾斯坦”继承人之称的钢琴家齐玛曼（KRYSTIAN ZIMIERMAN）演奏。伯恩斯坦是二十世纪美国最重要的指挥家，同时也是作曲家，钢琴家和教育家。因此我认为用这个版本来入门是合适的，后来果真爱上了这段协奏曲而增加了对我对巴赫以外的西方音乐的兴趣，尤其是对于贝多芬作品有了更为全面的了解和较为深刻的认识。 二、正文 这守协奏曲的特色是：第一乐章以即兴性的钢琴引子作开端，华彩乐段是作者自己写定不让独奏者随意即兴演奏。第二第三乐章一气呵成，不予间断。 第一乐章 快板，降E大调。开始的时候，乐队先奏出一个强烈的和弦，钢琴随即以奏出一串短小精干流畅明亮的引子，具有贝多芬特有的刚毅的特质。之后，乐队随即演奏出庄严而崇高的第一主题。这个主题雍容华贵，热情奔放，尽现出对美好未来的憧憬。接着仍由乐队奏出活泼的第二主题。这个主题乐观自信，充满欢乐。偏偏在主题还没有完全结束时，钢琴就以小跑步的方式进场接手。发展部中钢琴和乐团有一连串精彩的相互扶衬、应答与对抗的演出，其中钢琴神出鬼没的船所在乐团之间。主奏钢琴即以华彩方式弹奏出分解和弦，进而引出了管弦乐部分演奏的乐章主题，非常简洁而又华丽绚烂， 此处可以看出贝多芬的作曲手法之精致。乐章经过高潮之后，在极强的兴奋状态中结束本乐章。乐曲一改古典协奏曲中开始以大段音乐为独奏乐曲铺垫的程式，让钢琴与乐队同时进入。三个辉煌的和弦，形成声势浩大、气象万千的景象，并分别引出钢琴三段波涛汹涌的华彩演奏。当年的贝多芬特意在乐谱上注明：“不要自己创作华彩乐章，直接按照下面的乐谱演奏。”于是，演奏者在演奏中即兴演奏华彩乐章的时代划上了一个句号，贝多芬则为钢琴协奏曲的历史谱写了新的一页。 第二乐章 稍快一些的慢板，B大调。本乐章为优美的徐缓乐章，是个有宗教气氛得圣咏乐章，也是贝多芬协奏曲中最迷人的一段。第二乐章是一首抒情曲。单纯简洁，朴素无华，比第一乐章简短得多。乐章的主题似牧歌般悠扬、恬静， 经过管弦乐部分对主题的充分演绎之后，主奏钢琴像编入万千光彩的绵绵音乐一般，持续奏出这一祈祷性的、淳净恬美的主题。 开始时纯弦乐部分以柔弱的音调奏出虔诚庄严的第一段主题，仿佛超脱的心灵，达于精华的境界。第一主题终止后，钢琴马上接入第二主题，并且以精练得手法予以发展。这个主题充满幻想性，使人陶醉于美的联想。第三段是第一段的反复，不再是第一段纯弦乐部奏出，而以钢琴作出的简单和弦作修饰，使曲调更加抒情优美。第二乐章的结尾，把第三乐章开头的第一小节的旋律巧妙地用钢琴作小节轻柔的装饰演奏，不间断地带入第三乐章。 第三乐章 回旋曲，快板，降B大调。第三乐章是欢乐的、洒脱的，它把热情奔放和华丽温柔结合在一起。那些具有民间舞曲特点的节奏和万众欢腾的场面，由独奏乐器和乐队交替演出。在第二乐章逐渐减弱之时， 主奏钢琴就开始反复轻轻提示出第三乐章的主题，突然主奏钢琴以爆发般地，以无比猛烈的威力奏出辉煌的主题，标志着全曲进入了第三乐章。旋即由管弦乐对这一主题予以反复。主奏钢琴继而导出曲折的新主题，交响曲和协奏曲交相辉映，手法精致绝伦，充分反映出贝多芬超人的写作技巧。在这轮回旋曲中，曲势一