托物寄情课 件资料汇编.pptVIP

; 第三课;;;梅兰竹菊“四君子”的由来;;梅： 傲雪傲霜 孤傲挺拔 坚贞自守;;墨梅图（中国画 纸本） （元）王冕;墨梅图（中国画 纸本） （元）王冕;《梅花图》 明 徐渭 纸本墨笔 纵37厘米 横149厘米 南京博物馆藏 ;兰;;;;墨兰图（中国画 纸本） （元）郑思肖;墨兰图（中国画 纸本） （元）郑思肖;竹：劲节清高，洒风弄月（比喻“气节”） ;菊 不屈不挠，甘于寂寞;此画的主题是大树和老人,荆棘杂草丛生。一棵枝干粗壮的参天大树，虽树叶尽脱,却显得气势非凡。在视觉上故意营造一种既苍劲又独立不移的稳定感。流露出艺术家作为遗民的内心痛苦和抑郁，表达了对旧王室的怀念和敬意。 本幅画家题诗:风号大树中天立,日薄西山四海孤。短策且随时旦莫,不堪回首望菰蒲。;《墨葡萄图》  明 徐渭 纸本水墨 北京故宫博物院藏 ;;朱耷（约1626年—约1705年）明末清初画家，明朝宗室。号八大山人，又号雪个、个山 、入屋、驴屋等，汉族，南昌（今属江西）人 。明亡后削发为僧，后改信道教。绘画以大笔水墨写意著称，并善于泼墨，尤花鸟画著称。在创作上取法自然，笔墨简炼，大气磅礴，独具新意，创造了高旷纵横的风格。他的大写意花鸟画受徐渭影响，以简洁孤冷的画风，而自成一代宗师。;画中的诗是：“左右此何水，名之曰曲阿。更求渊注处，料得晚霞多。” 本画暗示的意思： 朱耷自己如此鱼一样处于一潭死水中，复明的希望渺茫，今后只有独善其身，保持崇高的气节。 ;学生互动;任仁发(1254—1327)，字子明，号月山道人，松江青龙镇(今上海市青浦县)人。元初著名水利家，擅画人物，尤长画马。此图画肥瘦不同的两匹马：其一为膘满肉肥的花斑马，曳缰昂首，神气十足；其二为瘦骨嶙峋的棕色马，垂首而立，疲惫不堪。作品以对比手法讽谕那些“苛肥一己而瘠万民”的贪官污吏，而赞颂那些“瘠一身而肥一国”的廉洁者。画面简洁,马的造型准确逼真，用笔劲健，设色清雅。 ;骏骨图（中国画） （南宋 ）龚开 现藏于大阪博物馆;徐悲鸿《奔马》上海)2012春季拍卖会“以580万起拍，竞争相当激烈，很快突破了2000万大关，最终以2300万的价??成交，场内响起掌声。拍，尺寸为78.8×47.5cm 约3.4平尺 ;小结（一）;;《梵高的卧室》 梵高 油画风景 现收藏于阿姆斯特丹国立梵高博物馆 ;凡·高的《艺术家的卧室》 床头的墙上挂着一幅自然风景画, 与之相连的另一面墙上挂着两排画:下面一排是一张模糊难辨的肖像和一张风景画, 上面一排是两张肖像。窗户的另一旁一对带有性色彩的人物, 另一幅自画像和一位无法辨认的年轻女子的画像。这两者合在一起, 则可以说是处在装饰得很宁静的空间里的一对现代人物。 成对的椅子和枕头暗示他对高更的盼望。，凡·高采用了平面化的手法，使人感到紧张和焦虑。画面上稚拙的表现手法上也可以看出他顽强孤僻的个性。 两件油画作品表现的都是艺术家的身边之物，也是他们非常熟悉、抱有深厚感情的东西。他了表现自己特殊的心情。;到前线去（木刻 1932年） （现代） 胡一川;怒吼吧，中国（木刻 1935年）现代 李桦;《到前线去》《怒吼吧，中国》 ;小结（二） 托物寄情的表现手法之二 创作直接的视觉形象 有较强的视觉冲击力 作品积极向上，振奋人心;课后总结;课后拓展作业(看以下资料);课后作业;