对待“视唱”与“练耳”不同重视态度的原因探讨.docVIP

对待“视唱”与“练耳”不同重视态度的原因探讨 ［摘要］视唱练耳课程的代写论文学习分为视谱唱谱 （视唱）和听觉训练与听觉分析（练耳）两大块。通过几 年的教学和观察，发现音乐教育类学生在学习视唱练耳过 程中，对“视唱”和“练耳”两部分内容的重视态度是不 一样的，普遍喜欢视谱唱谱，而讨厌较为枯燥的听觉训练 针对这种现象笔者做了一些分析和探讨，以引起学生的重 视和警惕。 ［关键词］音乐教育类学生“视唱” “练耳” 视唱练耳这个学科是从17世纪开始兴起，当初仅仅是 为歌唱专业训练学生视谱能力而开设的训练课目。随着时 代的变迁，这门课程在不断的改革中它已经发展为具有完 整学科理论体系和教学体系的专门的音乐基础教育学科。 从这门课程的设置来看，它的内容包括视唱读谱和听觉训 练与分析两个大块。但是听觉训练与分析在许多音乐教育 类高校学生的心中几乎是忽略的，而普遍的意识还是觉得 视唱练耳课就是学会视谱，然后为声乐，钢琴等课程服务， 其观念还停留在17世纪的基础上。基于这种现象，同时结 合几年的教学我想针对学生对待视唱练耳学习中重视“视 唱读谱”忽视“听觉训练与分析”的心态问题及其原因做 以下几点分析。 一、随着学习的过程而改变 对于任何一位学习者来说，一门课程的学习受教师的 影响是很大的。在我国大部分中小学音乐教育中，学生接 触到的音乐课就是学唱歌曲，没有开设专业的视唱练耳课 程。为了把一首歌曲唱准确，才开始学唱这首歌曲的旋律 （学生把这个部分看成视唱练耳的训练），这就给初学者留 下了一个印象，视唱练耳课就是唱谱。当正规接触这门课 程时才知道还有听力训练这一部分，这就受了先入为主的 影响，觉得视唱部分比听觉训练部分重要。很多音乐院校 的教师都有过这样的经历，在学生刚进校时做基础的听力 模拟考试时，就会听到一大片的呼声：“老师，我们没有进 行过听力训练”。还有一部分音乐学习者在进入大学之前开 设了专业的视唱练耳课程，由于受到升学压力及其拉高分 的影响，教师为他们开设的课程仅仅是学会认识五线谱、 简谱，然后按其时值唱出来，也就是机械的视谱唱谱，而 忽略了分数比重小的听力训练，这同样给专业学习者造成 了一种错觉感，那就是视谱读谱比听觉训练重要。 二、受视唱练耳课程表象及其学生感受能力的影响 从高校选择视唱练耳教材来看，听觉训练部分的内容 较少而且模糊，所以教师在备课时用的都是参考资料，学 生只能机械的接受，虽然有一定的规律，但是在整个学习 过程中，没有一个很直观的理论依据，再加上听觉练习本 身的制约，所以显得深奥难学，给学生的感受就是看不 见，摸不着。而视谱部分呢，都有清楚的谱例，在学生教 材中能够明确的找到，一般规律都是从无升降记号c大调 及其关系小调开始逐渐往上走；或者从单声部到多声部的 视谱训练，清楚明了，这些表象给学生留下的印象就是视 谱简单易学，而听觉训练枯燥，空洞，因此在感情上倾向 于视唱学习。 三、党学生基础知识与综合能力的影响 随着高校的不断扩招，其生源主要为普通高中毕业生 或部分师范类艺术中专毕业生，整体音乐素质较低。而教 育部要求高校音乐教育专业课程整合后，课程的综合性越 来越强。现在很多的视唱练耳教师都在进行教学改革，尽 量向其他音乐学科交叉综合教学。这些改革在实际的应用 中，就出现了偏差，很多学生的基础理论学的不扎实，这 就会导致听觉训练走不动的现象。同样的问题，在听觉训 练与音乐欣赏课程的整合中也可以发现，学生的音乐素养 起点太低，在欣赏中国民乐的时候，有些连乐器的音色都 分辨不出来，教师怎么能指望学生能分辨乐曲中的节拍， 主旋律及其别的音乐要素呢？和传统教学一样，时间长了， 学生对听觉训练和听觉分析越来越不感兴趣，出现睡觉， 走神的现象，其学习效果也是不理想的。但是我们看看视 唱的学习，许多教师在进行这方面的训练时都结合合唱指 挥课和声乐课等课程的交叉综合练习。不管教师用首调唱 名法还是固定唱名法，不管是在单声部的训练还是多声部 的训练上，学生都能够感受到声音的变化及其音准的改变， 由声音的不协和到协和美妙，每一个细节对于学生来说都 有很大的成就感，同时视唱练习时课堂气氛也不像听力训 练那样死板、乏味，所以学生学起来就会越来越感兴趣， 越来越喜欢。长期的训练学生心里就出现了偏差__喜欢 视唱练习，讨厌听觉训练。 四、受课后练习时间的影响 现在高校的课程设置受中小学教育的影响，课程安排 一直处在探讨、调整阶段，课程设置始终不够合理。公共 文化课与专业课争时间的矛盾还比较突出，在专业课程中技能课与技术理论课争时间的现象也时常发生。而视唱练 耳对音乐各学科的基础性意义及牵制作用决定了保证此课 程质量的重要性，要保证质量首先要保证课时与自习量。 我国教育部师范教育司颁布的视唱练耳教学大纲规定专科 全课程应上144学时，自习14