第二章：柳永与北宋前期词风的演变.ppt

第二章　柳永与北宋前期词风的演变 第一节　对五代词风的因革 一、宋初词坛概况 宋立国之初半个世纪，词并没有随着新王朝的建立而兴盛，基本处于停滞状态。 如南宋王灼《碧鸡漫志》卷二说：“国初平一宇内，法度礼乐，寖复全盛，而士大夫乐章顿衰于前日。” 春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少？足风流。 妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞！ ——韦庄《思帝乡》 直到11世纪上半叶（主要是真宗、仁宗两朝），柳永等人先后登上词坛之后，宋词才开始步入迅速发展的轨道。 二、晏殊与《珠玉词》 （一）晏殊的生平 晏殊（991—1055）字同叔，临川（今属江西）人，七岁能属文，十四岁以神童应举，真宗赐同进士出身，为东宫伴读。后累官至同中书门下平章事兼枢密使。谥号元献，世称晏元献。著有《珠玉词》，今存词140首。 （二）晏殊词作的内容： 晏殊的《珠玉词》，绝大部分作品的内容是抒写男女之间的相思离别（纯净雅致），伤春悲秋（理性圆融）。表现优裕生活、闲情逸绪。 蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！ 浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来。” 1、工巧而浑成、流利而含蓄。 2、以圆融之思消解无常之悲。 3、内涵非常广泛，带有美好事物的象征意味，蕴含者生活的哲理，情中有思。 我们正是在失而复得中体会着生命的乐趣。 “如果错过了太阳时你流了泪，那么你也要错过群星了。” ——泰戈尔《飞鸟集》 “东隅已逝，桑榆未晚。” ——王勃《滕王阁序》 （三）晏殊词的艺术特色： 1、提倡富贵而不俗的格调 欧阳修《归田录》载： “晏元献喜评诗，尝曰：‘老觉腰金重，慵便玉枕凉。’未是富贵语；不如‘笙歌归院落，灯火下楼台’，此善言富贵者也。” “尝览李庆孙《富贵曲》云：‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。公曰：‘此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：‘穷儿家有这景致也无？’” ——吴处厚《青箱杂记》 2、温润秀洁的词风 其词的情感基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度；语言也一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅，温润秀洁。 3、晏殊词在宋代词史上的地位 晏殊的年辈较早，政治地位又显赫，欧阳修等著名词人或出其门下，或为其幕僚，因此，他被后人推为“北宋倚声家初祖”（冯煦《蒿庵论词》）。 晏殊的词进一步奠定了疏淡清丽、精致柔婉的风格在宋词中的地位，也把宋词语言进一步推向文人化、典雅化。 三、欧阳修的词创作 （一）欧阳修词风与诗风、文风之别 欧阳修生平： 欧阳修（1007~1072），字永叔，号醉翁，又号六一居士，江西庐陵人。官至枢密副使、参知政事。卒谥文忠。著作宏富，有《新唐书》、《新五代史》等。其诗文杂著合为《欧阳文忠公文集》一百五十三卷。欧阳修有词集《欧阳文忠公近体乐府》。现存词242首。 晚年自号六一居士,曰:吾 《集古录》一千卷,藏书一万卷,有琴一张,有棋一局,而常置酒一壶,吾老於其 间,是为六一。(《三朝言行录》) 欧阳修诗文洗净浮艳，重在写景抒怀，而词却主要存在着士大夫共同的“词为艳科”的观念。 “翻旧阕之辞，写以新声之调，敢陈薄伎，聊佐清欢”（《采桑子·西湖念语》） （二）欧阳修词的渊源 欧阳修的接近晏殊，同样受到冯延巳《阳春集》的影响。具有婉丽的特征，但意境更为深永，有时还露出放旷的气息。 故刘熙载曰：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”（《艺概》） （三）欧阳修对词的革新 主要体现在两个方面： 一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受； “如今薄宦老天涯，十年歧路，空负曲江花”， （《临江仙》） “世路风波险，十年一别须臾。”（《圣无忧》） 《采桑子》十首 《水调歌头·和苏子美沧浪亭》 “白首相过，莫话衰翁，但斗尊前笑语同”（《采桑子》） “便须豪饮敌青春，莫对新花羞白发”（《玉楼春》） 《浪淘沙》（“五岭麦秋残”） 平山阑槛倚晴空，山色有无中。 手种堂前垂柳， 别来几度春风。 文章太守，挥毫万字， 一饮千钟