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徐渭另类书风及成因探析 摘要：徐渭书法作品类型多样，风格各异。通过对徐渭思想形成、 创作背景、创作环境及创作心态、创作方式的研究，分析导致其另类书法 风格的原因。关键词：徐渭；书风；三教合一；刑具；平和 以嘉靖元年为上限，以李贽逝世为下限，王门讲学活动最为活跃时期， 前后大致历时80年，恰好覆盖了徐渭生活的时间段。徐渭在其《畸谱》 屮列出“师类”首先包括王畿，其后依次为萧鸣凤、季本、钱?F和唐顺之。 王畿、季本二人皆为王阳明高足，身后弟子众多；萧鸣凤是徐渭的表姐夫, 实际往来关系并不多；钱?F，与王畿和玉芝禅师交往密切，后来也出人季 本门下；唐顺之，因季本、王畿而结识徐渭，后在“本色”论屮对徐渭有 所启发。 徐渭“少知慕古文词，及长益力。继而又慕于道，往从长沙公宄王氏 宗，谓道类禅，又去扣于禅”。经研宄发现，尚在而立之年的徐渭在思想 体系上就己经是“三教台一”了，他借助心学、禅宗、老庄的视窗看到个 体存在和自然人性，从而更新“理欲”观、“情理”观、“义利”观、“群 己”观。从嘉靖三十八年《十六夕诗草书轴》开始，频见徐渭书法作品中 落款为“天池道人” “天池居士” “天池山人”及“青藤道士”等，由此可 看出禅宗及老庄思想对他的直接影响。另外，五位老师中四位都研习阳明 心学，所以使得其思想及文学艺术作品中无不充斥着三教体系下狂放不羁 的反叛精祌和对自我肯定的真情流露。 万历元年除夕，刚刚结束7年牢狱生活的徐渭，在三月与友人游历时 创作了《天瓦庵等四首四体卷》。打开此卷，扑妞而来的是黄庭坚书风， 细看之下发现挺拔爽畅的点线舞动和黄庭坚长抢大戟般的开张结体相融 合后，却也形成了徐渭独特的个人风貌。此卷从章法上来看，全卷安排较 为紧密，字字侵让；字势左右摆动，几乎每行都不同程度地偏离中轴线。 结体上，徐渭在黄字的基础上将字的欹侧感加强，收紧中宫的同时拉长了 撇捺，在字的相互呼应下相得益彰。徐渭之结字吸收黄山谷精妙后，参人 己意，较之黄字变化更多，格局也相应恢宏许多。用笔上，若言黄山谷为 沉着痛快，那么徐渭此卷则是痛快却不见沉着，卷屮线条多细劲，起笔收 笔处皆多尖锐，感觉在撇捺及竖画中轻佻而未留住笔。同时卷中撇捺及竖 画的拉长增加了灵动感，横画及捺画的收笔也突出个性，多为水平方向快 速拖出，很多时候的捺画在快速拖出时因下一字的起笔而会带出右下方走 势的弧度，如此特征是在徐渭?T多书作中最为明显的一幅。而且运笔过程 屮又多提按，笔画跳荡明显，这种用笔方式多显出徐渭的癫狂状态，也明 显感受到他出狱后心情的释放。“我与鼠争食，尽日长苦饥”类似囚牢中 的凄惨遭遇在此时充分地宣泄，似乎根木就不愿去理会作品创作中的线条 与形式，只是其真性情的抒发。 最显徐渭狂放风格的作品要数《代应制咏剑词草书轴》《代应制咏墨 词草书轴》《杜甫怀西郭茅舍诗草书轴》这3轴。前两件行草轴不管从作 品形制上还是风格上都极为相似，整体布局在字距、行距上均繁密，以狂 草的气势表现行草书的手法，显示出其书法风格的高度一致性。两轴最为 吸引人之焦点处即是笔力雄浑奔放，不同墨色的线条曲折萦绕，结体因势 成型，全然不作字际、行际留白的安排，挥洒迅疾，但笔笔到位，一种狂 风骤雨的气势跃然纸上。用笔中大量使用提按顿挫的动作，尤其是在刻意 拉长的笔画中，一笔之中的顿挫感十分明显，很容易感受到笔力的存在， 例如“斗”“旰”“年”和“冠”等字。并且笔画屮增加了线条的曲折起伏， 这些动作的运动幅度较大，富有跳跃感，给整幅作品增添了灵动的气息。 在结字上，主要取扁势，还有如“冶” “巧”等左右结构的字，左右间距 拉大再加上“斗” “都”之类的竖画被拉长，从而在极其茂密的章法中， 看到了特有的律动感。总之，此二轴很好地表现出了徐渭真率恣意又颓放 不羁的浓烈个人色彩，并且以独特的章法形式、空间布局开创了属于自己 的艺术风格，突破了传统形式美的规范。正如袁宏道听说：“强心铁骨， 与夫一种磊落不平之气，字画间宛然可见，意其骇之！”自此，无人不被 这种暴风骤雨，浑然整体又气势磅礴的恢弘大作所折服。 《杜甫怀两郭茅舍诗草书轴》也延续以上两幅应制之作的整体风格， 全幅章法茂密，搭配用墨的浓重和枯笔形成的飞白，造成强烈的节奏感， 冲破汉字字形的局限，成为徐渭立轴书法的特色，同时也造就了徐渭狂放 书风的一大特色。 然而在徐渭诸多恣意狂放的书法作品中，另有一些面貌迥异的作品存 在，这些作品究竞有着什么样的独特之处，出现这些异处的原因又是哪些 呢？ 先来看一下徐渭为数不多的小楷作品《初进白鹿表小楷册》，全文19 行，共计289个字，按明奏表的形式呈现，可大致从中窥出明台阁体的影 响。由于初入幕府，一贯个性张扬的徐渭倍感压抑，给皇帝的奏表更是谨 小慎敞，全篇章法工整，结字趋扁，字形和笔法中明敁可见钟繇、二王之 影响，也偶