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微电影中的影视学研究 【摘要】近年来，微电影的发展十分迅速，许多研究者都对微电影 的发展趋势和特征进行了进一步的研究。微电影是一种微型的电影，是一 种具有完整故事情节的投资规模较小的视频短片。本文从“微”影视的基 础设备、创作队伍以及主要特点出发，对微电影中的影视学进行研宄，以 期为微电影的理论研宂和实际操作提供相应的参考。 【关键词】微电影；影视学 屮图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1007-0125 (2017) 05-0145-02 微电影从字面的意思来看就是微型的电影。微电影发展较为偶然，让 受众者真正接触到微电影，是对电影《无极》的恶搞所出的短片《一个馒 头引发的血案》，这种出现具冇偶然性。但是微电影的发展还具冇其必然 性，主要体现为：当前我国进入了网络时代，微电影适应当前“微”时代 发展，也适应当前受众者的关注需求，这就为微电影的发展和进步提供了 广阔的空间，因此，微电影的快速发展是必然现象。除去微电影中主观人 为的因素，立足于客观层谢看，微电影具有以下特性。 一、“微”影视的基础设备 微电影的“微”字主要体现在制作简便、投资少、时间短。微电影主 要以其短小简练的形式在中国互联网盛行［1］。微电影作品一般在15分钟 以内，大部分作品时间只有3分钟左右。所谓制作简便主要是指微电影制 作周期较短，通常只有几天的时间，最长也不会超过一个月，就连电影的 后期制作，微电影在人力投资和精力投资方面也都会比较少。另外，投资 少主要体现在微电影的制作成本较低，这也是微电影的本质特征。特別是 针对当前正在高校影视专业就读的学生来说，如果想要完成一部电影作 品，就要有很多资金和设备的投入，学生只能通过尽量缩短影片篇幅的方 式来减少电影制作的成本，这也就为微电影的出现提供了一定的可能性， 促进了微电影的发展。另外，在传统电影中，展播方式以院线上映为主， 这种展播方式还包括前期和后期的大量宣传，但是微电影则很难做到这一 点，微电影的展播平台主要集中于电脑、手机等，让观赏者观赏更加方便， 且由于电脑和手机方便携带，可以打破时间和空间的束缚，这就更加扩大 了微电影的受众群体，进一步促进了微电影的发展。 二、微电影制作团队和受众平台 （一）微电影制作团队。通常，传统电影的制作要经过剧本创作-演 员选拔-电影实拍-后期编辑等一系列的过程，这一整个过程需要拥冇一支 庞大的制作团队，包括：编剧、导演、灯光师、化妆师等。但是，微电影 与传统电影制作相比，制作团队往往难以做到这样细致的分工和大量的投 入，这种精简的电影制作并不是说不需要传统电影那样细致的打造，而是 受到时长以及资金方面限制，微电影自身难以保证拥有强大的创作团队。 很多影视导演不拍摄微电影，即使选择了拍摄微电影，也只是偶尔拍摄， 从其本质原因来看就是微电影市场不大，后期的收益率难以真正引起导演 和投资人的重视。导致微电影市场狭小的主要原因则是制作模式精简，对 传播造成了较大的限制。而且，当前很多微电影都出自于高校学生或是业 余影视人，这些微电影制作团队制作微电影的初衷一般是自娱自乐或者是 展示自身学习成果，具有非盈利性特点，因此在制作上不会投入大量精力 和财力，创作团队偏小，一般??作团队只要能够保证微电影的拍摄工作顺 利运行即可。 （二）微电影受众平台。微电影受众较为广泛，但是对于很多微电影 受众者而言，微电影只不过是一种短小的视频记录，甚至很多人将微电影 看作个人表达志趣的一种方法，尽管微电影受众者广泛，但是，也很难像 传统电影那样成为一种效应。这也从侧妞说明了微电影没有被受众者真正 重视起来，因此，微电影很难走向影院。很少有专门的平台展现微电影， 微电影只是从传统电影屮出来的一个分支，缺乏独立成长的空间和时间。 当前，微电影的传播途径主要为互联网，或者是其他非正式的路径，微电 影与传统电影相比很难做到名副其实。在影院这样的真实展示平台，很多 都足时间长度较长的影片，微电影时间短，院线播映困难。尽管微电影是 一个独立的故事，但是，假如可以制作成一个系列或者某个主题集中展映， 打破影片时长的局限，这从某种程度上可以为微电影提供更为广泛的展现 平台。 三、“微”影视的主要特点 （一）创作者主观意识十分明显。无论什么类型的影视作品，在其作 品中都加入了创作者的主观意识，在影视作品中不存在没有主观意识的作 品。与普通影视作品相比，微电影的创作意图更加明显，也就是说，从微 电影中，观赏者能明显感受到创作者的主观意识。因为，微电影的拍摄者 要在几分钟内表达影片所要表述的思想、所要展示的内容，如果无法让观 赏者直观地看出影片所要表现的内容，则微电影的价值和初衷就不存在 了。当拍摄者在拍摄中抛去繁杂的铺陈，需要在短时间内将某种思想情感 表现出来，则其主观意识和拍摄意图在没有背景和铺陈支持的