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电影视听语言 第一章 电影影像 一、“有意义的形象” 1、再现性 2、表现性 3、象征性 第一章 电影影像 二、景别 1、远景（大远景） 2、全景 3、中景 4、近景 5、特写（大特写） 远景 远景 远景 全景 中景 近景 特写 第一章 电影影像 三、角度 1、平视 2、俯视 90°角——鸟瞰镜头（“上帝之眼”） 3、仰视 4、倾斜 不稳定、动荡、晃动 俯视 仰视 倾斜 第一章 电影影像 四、景深（焦距） （1）标准镜头 （2）短焦距镜头（广角镜头） 鱼眼镜头：广角接近或者超过180 ° （3）长焦距镜头（望远镜头） （4）变焦距镜头 引导过渡 短焦距镜头（广角镜头） 短焦距镜头（大景深） 长焦距镜头（望远镜头） 第一章 电影影像 五、光线 1、光源 （1）自然光 （2）人工光 2、光的质量 （1）硬光 （2）柔光 3、光的方向 （1）正面光 （2）侧面光 （3）逆光 （4）顶光 （5）脚光 4、光的亮度 （1）强光 （2）弱光 5、影调 （1）高调 （2）低调 6、照明工具 聚光灯、溢光灯 遮光布、金属板、反光器 △掌握照明强度的微妙层次是照明的最高艺术 硬光 柔光 侧面光 逆光 顶光 影调 第一章 电影影像 六、色彩 1、色彩感 色调、饱和度、亮度 《红色沙漠》 （1964）【意】安东尼奥尼 ——电影史上第一部真正美学意义上的彩色影片 2、色彩功能 （1）表现功能 （2）构图功能 3、色彩配置 4、黑白与彩色 《红色沙漠》 红色调 蓝色调 黑白与彩色 第一章 电影影像 七、造型与构图 造型即是指在特定视点上，通过形、光、色等空间元素来表现人、景、物，塑造视觉形象。 构图实际上是对拍摄对象的选择和对时空的重构。 第一章 电影影像 1、构图的组成 主体、陪体、环境 2、构图的因素 （1）纵深构图——第三向度 （2）画外延伸影像——造成规模宏大和人数众多之感 （3）纵深运动——扩展和延伸影片的空间界限 （4）摄影机的运动 3、构图原则 （1）叙事性原则 （2）表意性原则 （3）修辞性原则 （4）整体性原则 对比构图 均衡构图 集中构图 对称构图 第一章 电影影像 八、视点 1、主观视点 2、客观视点 第一章 电影影像 九、影像质量的判断标准 1、符合审美规则——最基本 2、与故事内容结合——最核心 3、有意味的形式——提升 4、独特性——最高 第二章 镜头运动 运动——电影美学基础 电影运动是双重的——拍摄对象、摄影机 一、镜头运动形式 1、推 2、拉 3、摇 4、移 5、跟 △“反运动”：用静止来表达生活的单调、麻木、循环，用静止来衬托微小的运动。 第二章 镜头运动 1、推 摄影机沿光轴向前移动的接近式拍摄 （1）景别由远及近，从整体到局部，从环境到细节 （2）开场，推能将观众带入到故事中去 （3）逐渐的发现和揭示 （4）快推：有节奏感和强烈的主观性，能造成强烈的视觉冲击力，产生震惊、急促、匆忙之感，生气勃勃、紧张有力的性质。 （5）慢推：渗透和情绪渲染 第二章 镜头运动 2、拉 摄影机沿光轴向后移动远离式的拍摄 （1）景别由近及远 （2）片尾，拉作为镜头的结论和情绪的升华 第二章 镜头运动 3、摇 机位不动，利用三脚架、云台作上下、左右变化 （1）符合人眼在自然界寻找运动物体或视觉关注景物的生理特性 （2）引导观众的视觉注意力 （3）保持运动感 （4）快摇（闪摇）：强调起幅、落幅画面的内在关系 表现场面的混乱 一种转场方式 （5）缓摇：具有抚摸感，有强烈感情色彩 第二章 镜头运动 4、移 轨道车、摇臂、手持、航拍 （1）视觉内容丰富，动感强烈 （2）表现完整的空间，记录和跟踪运动 第二章 镜头运动 5、跟 移动拍摄的一种，是对人或物运动的纪录 （1）前跟 （2）后跟：常出现在恐怖片中 （3）衬托和加强主题的运动感 第二章 镜头运动 二、运动镜头的意义 1、叙事手段 （1）表现人物与空间的关系 （2）摹仿人观察世界的视线特征，带有强烈主观性，意味着发现和强调的过程 （3）产生期待和试图建立联系的心理 2、美学表现 （1）运动是电影的本体性之一 （2）公路片、动作片 （3）漂泊、寻找、追逐 第二章 镜头运动 三、速率 1、升格（慢动作）镜头 以每秒高于24格的速率拍摄后用正常每秒24格速率放映的画面，呈现慢动作场面。 抒情性、仪式性、庄严性、加重信息重要性 感情场面、历史性时刻、娱乐性、戏剧性场面 2、降格（快动作）镜头 以每秒低于24格的速率拍摄后用正常每秒24格速率放映的画面，呈现快动