晋中学院音乐学院中国民族音乐 戏曲音乐（3）.pdfVIP

皮簧腔与京剧 晋中学院 1、概述  皮黄腔是以西皮和二簧两种声腔为主的戏 曲声腔，兴起于安徽、湖北一带，清代中 叶流传至我国南北各地。因为西皮和二簧 的形成都与梆子腔有渊源关系，所以艺人 也称皮簧为乱弹。  西皮的曲调刚劲有力，音程跳动较大，节 奏形式多样，具有高亢活跃的特点；二簧 曲调流畅平和，节奏比较平稳， 端庄凝重 的特点。 皮黄腔剧种  我国属于皮黄腔的剧种约有20多个，各具 特色。  其中有的成为了以皮黄腔为主要声腔的剧 种，如京剧，汉剧，徽剧，桂剧，等等。  有的则是多声腔剧种的一个组成部分，如 川剧的胡琴，湘剧和祁剧的弹戏，等等。 艺术特点  （一）唱词结构七字和十字对偶句，上下 句段式。  （二）板式有原板，慢板，流水板，散板 等板式。  （三）除了皮黄主要腔调外，各剧种又有 吹腔，四平调，拨子等辅助性曲调。  （四）以胡琴为主奏乐器。 2、京剧的历史发展  （一）序幕：第一、第二次“花雅之争”  1，昆弋之争：发生在清代初年。昆腔是雅部，京腔（弋 腔的发展）是花部。花部占据优势，后由于朝廷的干预， 昆弋之争被平息。——拉开花雅之争的帷幕。  2，梆子腔与京、昆之争：发生在乾隆年间。昆腔与京腔 是雅部，梆子腔是花部。梆子腔占据明显优势，后朝廷对 梆子腔发布禁令，使得梆子腔暂时消沉寂寞。  ——梆子腔的实质性的胜利为日后皮黄腔的成功打下一定 基础。 （二）孕育“花雅之争”的第三个回 合 1，乾隆五十五年，三庆班进京促成徽秦两腔在北京 的第一次合流。期间，北京形成了四大徽班：三 庆、四喜、和春、春台。 2，湖北的演员王洪贵、李六、余三胜等人将楚调 （从秦腔演变而来，西皮与二簧同台演出）带到 北京。促成徽调与秦腔的第二次合流。 3,这一时期属于从徽班向京剧过渡的阶段，一个重 要变化是领班的主要演员的行当的改变，改以旦 角戏为主为以生行为主。出现了几个著名唱工老 生。徽派：程长庚，京派：张二奎，汉派：余三 胜。 程长庚（ 《群英会》鲁肃） （三）形成  在太平天国运动失败（同治三年，公元 1864年）后，皮黄戏继续得到发展，京剧 才开始形成。  涌现了很多优秀演员，  同学们看一下下边这幅画：  1 ，这幅画的名称是什么？  2 ，是哪个朝代的作品？  3 ，作者是谁？  4 ，画中的什么内容？  答案：  1，画的名称：《同光十三绝》  2，朝代：晚清  3，作者：沈蓉圃  4 ，内容：同治到光绪年间的京剧名伶13人。 同光十三绝  郝兰田（ 《行路》康氏） 张胜奎（ 《一捧雪》莫成） 梅巧玲（ 《雁门关》萧太后） 刘赶三（ 《探亲家》乡下妈妈） 余紫云（ 《彩楼配》王宝钏） 程长庚（ 《群英会》鲁肃） 徐小香（ 《群英会》周瑜） 时小福（ 《采桑》罗敷） 杨鸣玉（ 《思志成》明天亮） 卢胜奎（ 《空城计》诸葛亮） 朱莲芬（ 《琴桃》陈妙常） 谭鑫培（ 《恶虎村》黄天霸） 杨月楼（ 《探母》杨延辉） 谭鑫培  1，继承前辈老生唱 腔和表演的长处,并把 京剧中旦角（老旦） 和花脸的唱腔也融合 在老生唱腔中。并吸 收昆曲和梆子的营养， 把京剧老生唱腔发展 到一个全新的阶段。  2，谭鑫培所采用的湖 广音夹京音的读法， 由一些班社向科生传 艺时的逐步规范，成 为京剧字音的标准。 后人说谭鑫培是京剧 的创始人这是一条重 要的标志。  定军山中扮演黄 忠 王瑶卿 1，表演上博采众长为京 剧旦角的表演创新开 辟了新道路 。 2，在戏曲表演教育方面， 培养了很多人材