成都理工大学传播科学与艺术学院电影美学课件第十二章 动作片.pptVIP

Event Name Here BEA Confidential 第十二章 暴力美学——动作片及武侠片 赵岚 目录 动作片 内部划分 中国武侠 作品分析 一、动作片 1、动作片（the action film）是以人或机械的动作为主要形式来表达较基本的价值观，呼应大众心理满足、大众审美趣味的电影类型。 2、动作片中，动作场面占了相当大的篇幅，这是最重要的特性，也是最主要的一条判断标准。 观众的兴奋点也主要集中在动作上，这些动作在古装片中主要包括肉搏及冷兵器打斗。在现代题材影片中，除了血肉身躯的直接碰撞、枪战、火拼、跳跃等种种形体动作，还着力营造飞机、汽车、摩托车等动感强烈、具有视觉冲击力的机械运动。 在动作片中，高科技枪械等道具的设计和表现也很重要，这些机械的质感、形状、触目惊心的运作和人的动作一切构成上镜因素。 另一方面，镜头语言构成、剪辑节奏以及外部的摄影机运动造成的动感效果也是动作片的必要和首要卖点。 观众观看动作片的心理需求是对攻击欲的满足和宣泄以及对运动的内模仿，是对运动的体验、欣赏。 这是一个电影特性极强的电影类型，尤其在运动性、逼真性、技术性等方面。 3、与其他类型相比，动作片对剧作的依赖性弱一些，线索较为简单，尤其是香港的许多动作片。 《英雄本色》 《警察故事》 动作片/警匪片、强盗片 虽然动作片的故事叙述和台词也关涉社会心理的矛盾情结、大众价值观，也触及种种意识形态的压力，但主要叙事结构不是将注意力集中在设置警与匪的社会定位、价值观上的对立，叙事的主要目的是为了让主人公展示武打和动作。 警匪片注重人物形象的塑造和叙事中的矛盾冲突。 《英雄本色》被投注了诸多感情和愿望，渗透了强烈的情绪和情感色彩。极力渲染“个人的愤懑、抑郁、落寞、伤感和对‘义气、地位、信心、尊严’的追求。“ 成龙：“我编的影片在任何时候都是以动作为主，以《警察故事》为例：1，车在木棚区横冲直撞；2，劫持巴士；3，喜剧动作；4，超级市场打斗。有这四个动作，再考虑人物。我是警察要能抓匪徒，驾车从木棚区冲下来；匪徒劫持巴士，我设法追赶堵截；要搞戏剧，所以加个女秘书和女朋友；有法庭的戏，应加个法官。” 二、动作片类型的划分 从表现内容上划分： 1、以人的动作为主要表现对象，《洛奇》、《第一滴血》，所有的中国武打片，前者展示拳击格斗，后者展现武术传统功夫。 中国动作片：武打片，武侠片。 2、以飞机、汽车、摩托车等机械的运作为主要内容。《夺宝奇兵》，《终结者》，《007》，《变形金刚》， 3、自始至终，中西方都在拍摄着各自不同的动作，呈现各自不同的价值取向。 1895年卢米埃尔《工厂大门》，奔驰的马车 1905年《定军山》，京剧的武打动作。 三、中国的武打片、武侠片 1、武打片是在中国发展起来并主要在中国生产，以中国武术及武侠传奇为主要表现对象的动作片，又被称为功夫片、武术片。 笼统地讲，武侠片属于武打片的类型，又有区别。武打片偏于表现人物的动作，比较写实，武侠片偏于展现人物的狭义，表现形式更为自由，常常有神怪、气功等超自然的现象进入叙事。 2、贾磊磊：将中国武侠片分为：神化的、喜剧的、写实的。 李小龙、成龙、《蜀山传》（徐克导演，2001年） 3、简史： 1928年，明星电影公司，郑正秋改编自武侠小说名家平江不肖生的《江湖奇侠传》的《火烧红莲寺》，是世界上第一部成熟的武侠片，是武侠电影规模化的代表作。连拍18部续集。掀起中国电影史第一个武侠片高潮。 40年代末-50年代中期，香港出现讲究实战技击功夫的《黄飞鸿》系列，功夫片的概念开始在人们心中形成。 新派武侠电影：胡金铨与张彻 60年代初，香港邵氏公司总裁邵逸夫产生了将中国武术与美国西部牛仔片的激烈、华美的打斗和先进的电影技术结合起来拍新型武侠片的想法。放手让张彻、胡金铨等年轻导演去琢磨、研究和筹拍。 “刀光剑影、饮马江湖”——武侠巅峰的胡金铨与新武侠电影 胡金铨1966年《大醉侠》。在造型布景方面具有划时代意义，体现出胡无人可及的美学功底，在武打设计，镜头剪辑，气氛泫然等方面均表现出超越时代的精彩。 1967年，与邵氏不合，胡应台湾联邦影业公司沙荣峰邀请前往台湾。 1966年，胡金铨取材于明代宫廷的一段野史编导了《龙门客栈》，获巨大成功，成为当年台湾上映的电影票房之冠。增强了电影的历史感和对东厂统治的批判，武打表现形式上戏曲了京剧的武打格斗，上映之后掀起武侠狂潮，不但在台湾创造了新的上映、票房的奇迹纪录，更打破了整个东南亚地区的票房记录，在港台、韩国和菲律宾等地引发观看热潮。 客栈——集中空间的戏剧性表达 时代生活的特色 京剧的手法创新武打场面 音乐配合下的步法推进 甚至交手过招时的一顿，使武打有了起承转合的韵律。 七十年代以来，美国有西部片，日本有武士片，中国则有武侠片。三者显然都是