文学翻译中的译者风格问题.docVIP

文学翻译中的译者风格问题 摘要：翻译是基于原作的艺术的再创造，它不可避免 地会受到翻译主体，即译者的个人风格的影响。所以为了 成功地再现原作，译者必须学会正确处理其个人风格，在 尽量淡化其个人风格的同时，努力使之融入到原作的风格 中，使二者达到和谐的统一。 关键词：原作；译作；原作风格；译者风格 文学翻译是翻译中一个主要的门类和研宄方向，当代 文学翻译理论已经从研究文学翻译的性质、原理、功能、 标准、方法和技巧等问题转移到研究翻译过程和翻译主体 __译者身上。其中如何处理文学翻译中的译者风格问题 尤其受到翻译实践家和理论家的关注，对此大家见仁见智， 但至今仍未完全达成共识。笔者认为译者风格在译作中的 显现是一种客观必然，但是为了成功地再现原作，译者必 须能够正确处理它，在尽量淡化它的同时，努力使它融入 原作风格中，使二者达到和谐的统一。 1什么是译者风格 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨，戚戚。”这是宋朝 词作家李清照的那首名作《声声慢》的首句，相信大家一 定不会陌生。对于这十四个叠字，不同的译者有不同的翻 译，其中有两个译本最为大家所接受。 译文一： Ilookfor whatlmiss. Iknownotwh at it is. Ife elsosadand drear. So lonely，wit houtcheer. 译文二： Sear ch，search，sek，sek. Cold，cold, clear，clear. Sorrow，sorrow, pa in, pain. 这两个英译本都真实地再现了原词冷清、凄凉的氛围， 但在结构和措辞上却各有特色，形成了各自不同的风格。 而在翻译的过程中客体相同，都是同一首词，只有主体一 一译者不同，由此可见，翻译主体的不同决定了译作风格 的不同，促使了同一作品不同版本译作的产生。同时可知， 不仅作者有自己的创作风格，译者也会在其译作中体现出 自己的再创作风格，即译者风格。 翻译活动是基于原作的艺术的再创造，译者风格就是 译者在这种艺术的再创造过程中所表现出来的创作个性， 这一创作个性无疑要受到再创作的主体__译者的思想气 质、文化修养、价值观念、语言功底和语言习惯等基本素 质的制约。它主要表现在译者对翻译对象的选择、所遵循 的翻译标准、使用的翻译方法以及译文语言运用的特点等 方面，其中语言运用的特点表现得最为显著。 首先，翻译对象的选择倾向体现了译者的个人风格。 一个严谨的译者往往不是信手拈来一本书就译，而是根据 自己的意图、爱好、风格来精心选择原作的，而他对原作 的这种选择倾向恰恰能够反映出他的个人风格。如严复为 求社会变革，实现富国强兵的愿望，先后翻译了多部西方 社会政治著作，包括赫胥黎的《天演论》、亚当斯密的《原 富》、孟德斯鸠的《法意》等等；林纾为了唤起国人的觉醒 和自强意识，表达对被压迫者和弱者的同情，翻译了多部 西方进步的文学作品，如《巴黎茶花女遗事》、《黑奴吁天 录》、《块肉余生述》、《迦茵小传》等；郭沬若作为一名进 步的诗人，他总是喜欢选择与时代特征以及自己风格相结 合的作品来翻译，如歌德的《浮士德》、席勒的《华伦斯坦》 等，他还喜欢选择具有反抗性的浪漫主义精神的作品来翻 译，如《雪莱诗选》等。 其次，不同的翻译标准和翻译方法反映出不同的译者 风格。译者所遵循的翻译标准会直接决定他所采用的翻译 方法，也就是说，译者对翻译标准的不同认识会决定他对 原作是采用直译、意译，还是二者结合的翻译方法。而翻 译方法的不同往往使译文显现出多种多样的文风。如鲁迅 对翻译标准的主要观点是：“凡是翻译，必须兼顾着两面， 一当然力求其易解，一则保存着原作的风姿。”所以，他主 张直译，他希望把原文中的语法、句法等都翻译出来，以 补充新文学的语言和新鲜血液。所以，他的诸多译文不但 输入了内容，也输入了新的表现方法。而傅雷认为翻译应 “重神似不重形似，译文必须为纯粹之中文，无生硬拗口 之病；又须能琅琅上口，求音节和谐。”因此，他的译文准 确流畅，既传达了原著的精神，又符合汉语的表达习惯， 为我国读者所喜爱。 再者，译者遣词造句的特点也表现出他的个人风格。 成熟的作家在语言运用方面都有自己的风格，表现在词语 的调遣特征与使用倾向、句子的组合结构与手段、修辞手 法的选择与使用等方面。译者作为基于原作的艺术的再创 造者，虽然不能像原作者那样可以随心所欲地创作，但在 再现原作时，他也必然要从炼字、遣词、造句几个方面去 做，这样他的语言习惯或多或少都会流露于译作当中，对 此他们是想躲也躲不过的。另外，在双语转换过程中不可 避免地会遇到语言一文化差异所造成的不可译现象，对此， 译者只有充分地发挥自己的创造性，寻求各种手段来变通 原文与译文之间难以对应的形式，这也客观地促使了译者 个人文风在译文中的显现