弗里杰里奥公寓.PPTVIP

解构主义从结构主义的阵营中来，解构主义旨在通过拒斥中心，颠覆秩序，解构人与理性的优先地位已达到西方形而上学阵营的彻底反叛。解构主义把抨击对象确定为结构主义的整体性和同一性，雅克·德里达（解构主义思想界的代表人物）认为结构主义是西方形而上学的逻各斯中心主义的一种表现形式，结构主义的“结构”中心性、整体性是建立在“在场”（presence, 即现时呈现的存在实体，代表实在、本源、本质、真理、理性）的基础上的，因此必须打破，进而颠覆传统形而上学思维方法的二元对立的基础。 在解构主义看来，任何统一性、同一性、整体性、确定性、权威性、直接性和目的性都应予以消解，而代之以差异、矛盾、残缺、散乱、突变、无意义和无目的。但是，解构主义面临无法克服的“自我参照悖论”：一方面，它攻击形而上学，而又不得不踏在形而上学的基础上；在拒斥中心性、整体性的同时，却又强调差异性、局部性和矛盾性。从而陷入了另一种逻各斯中心主义二元对立的泥沼。 因此，从建筑实践的角度看，解构主义不具备任何可操作性，按照德里达的方式说话，只能说出“现在在下雨而且没有下雨” 之类毫无意义的话。解构一旦变成一种风格（风格意味着某种特定的构成方法和法则），解构主义就不是真正的解构主义。因此，解构主义建筑采用扭曲、错位、变形的手法使建筑显现出偶然、无序、松散，所解的仍只是建筑构图和构件之“构”。 结 这个蔓生的时代没有一个明晰的起点，现在正在蔓延，也看不到终点。作为社会全局性的文化变异，这种文化现象是全面的，没有边沿的，程度不同的。这个时代的建筑也没有明晰的流派之说，许多建筑师兼多种风格交叉、混合、折中。不能单独地说成是解构或结构，地域或历史，而用来描述这个时代的概念用语也难以准确。所以解构是一个暖昧的时代．它是现代文化的延伸，是对现代的批判或批判的继承或否定中的肯定。 如果说现代主义是基于工业革命大机器生产之后的非标准和反批量的话，后现代则产生子电子工业所形成的资讯社会、后现代时代的解构正是我们面对的、生存中的时代。对建筑而言，解构不是一种“主义”，它不过是“后现代”时代中几何手法的“异化”。解构试图在一种纯几何语汇、纯结构形式的基础上，通过破坏创造出不纯的结构形式，从而使建筑语言变得更加丰富。其可能的迹象是，在对全球一体化和国际标准的对抗之中，使地域的、民族的、历史的、个人的文化在当今世界中显示出意义，即使这种意义只在片断中呈现。. “解构”是一个文化时代性的特征。 构成主义 / 风格派 / 结构主义 / 解构主义 相同和差异 end 西雅图图书馆 Seattle Public Library AD2006 西雅图图书馆内景 蓝天组（Coop Himmelblau） 蓝天组（Coop Himmelblau）1968年由沃尔夫·德·普瑞克斯和海默特·斯维茨斯基在奥地利维也纳设立。其激进的、实验性的探索手法自MOMA的展览会以后，开始被称为解构主义。 “非建筑化”也是“蓝天组”作品中的一个最主要的特点，对于寻找更新的建筑设计来讲，将建筑置于“非建筑化”的背景是建筑获得变异的一个最重要的条件，新的建筑的产生不应立足于原有建筑而是应该离开，它们仿佛雕塑，构筑物，但又却是大胆惊人的建筑。? 建筑，是一种态度， “建筑必须燃烧” 。? 意大利佩鲁贾（Perugia）历史街区 太阳能屋顶 Pavilion 21 MINI AD 2010年 慕尼黑迷你小剧院 2010年，以解构主义著称的奥地利蓝天组（COOP HIMMELB[L]AU）再次带给人们以新锐夺目的建筑奇观。一个轻质可移动的迷你歌剧院以突兀的姿态出现在德国慕尼黑的闹市中，它长38.5米，宽25.5米，高12.5米，不规则的锥钉状与四周和缓的空间线条激烈地对峙着。黑与白，大与小，圆与方，直与曲……抗衡的力量处处可见。 弗兰克.盖里 Frank Gehry 弗兰克.盖里自邸 AD 1978 古根海姆艺术博物馆 AD 1997 CONDE NAST咖啡厅 Newyork AD 1999 沃特·迪斯尼音乐厅 AD 2003 Marqes de Riscual 葡萄酒厂 AD 2006 美国Chiat广告公司总部大楼 AD 2009 纽约时代公司总部 比克曼大厦 Beekman Tower (264m) AD 2012 波状的不锈钢面板包裹了建筑立面，并随着一天中日光的变化创造出了变幻莫测的视觉效果。盖里运用了符号化的形式和独特的材料为这座建筑创造了独一无二的视觉效果，其外形像被风吹皱了一样，极具动感。 “白金贴面的高迪作品” 巴特略公寓 AD 1877 扎哈·哈迪德 Zaha Hadid 从动态构成到非线性设计 “好的建筑应当是有流动性的，对我来说这就是我的舞蹈时刻。” 香港顶