北京大学中文系影视批评课件第五讲 电影的场面调度因素.ppt

24:20 * 30:07 * 34:00 * 34:10 * 37:22 * 41:38 * 45:20 * 第五讲 电影的场面调度因素 电影的场面调度因素包括 1 . 人物与人物之间的相对位移 2 . 人物与道具之间的相对位移 3 . 人物与摄像机之间的相对位移 一、摄像机运动的方式 推镜头 定义： 讨论摄影镜头的两个基本前提： 摄影机逐渐逼近被摄体。景别越来越小，形象越来越大，基本为正面涵义。 [注释] 《追捕》剧情简介：检查官杜丘为人正直，却莫名其妙被人诬告犯有抢劫、强奸罪。为了洗清自己的冤屈，杜丘一边躲避警察的追捕，一边坚持追查自己被诬告的真相。他在山中冒险救下了牧场主的女儿真由美，并和她产生了爱情。在真由美和他的父亲的帮助下，杜丘拨开重重迷雾，冲破种种险阻，在一家精神病院找到了诬告自己的横路进二。为了弄清真相，杜丘也装病住进这家医院。原来由于制药厂经理长冈的逼迫，朝仓议员自杀身亡。在警方断案之时，杜丘对其持保留态度，这让长冈放心不下。长冈买通横路陷害杜丘，又用药物使横路变得神智不清。事情终于真相大白，长冈一伙也被击毙。 推镜头 必需的因素：技术与资金；轨道背后的资金投入。 专业摄影资金投入问题。 效果：“电影的注目礼”，如《致命的诱惑》。通常作为某种内心的呈现。 [注释] 《致命的诱惑》剧情简介：麦克是个无业在家的男人，他和阿莉克丝的一夜情竟成了他噩梦的开始，因为她坚持要继续两人的关系，并声称已怀了他的孩子。阿莉克丝有步骤的威吓麦克，甚至还绑架了他的女儿，希望以此来挽回他的爱。丈夫满怀罪恶感，试图将他的家庭和婚姻从自己轻率行为造成的后果中挽救出来。 （斯坦尼康） （摇臂） 拉镜头 定义： 孤立无缘的、孤独的、绝望的心情，一般不做为内心表述。 特征： 摇镜头 定义： 功能： 带有一定角度的摄影机的水平运动，通常是交代环境的重要方式。 《一个和八个》片段 展示环境，积累和铺陈情绪。 移镜头 一种特殊的摇或者推拉，有水平移动和前后移动，不同之处在于：刻意暴露了摄影机运动的机械特征。摄影机模仿人眼观察的方式，移镜头暴露了某种机械观看的特征，水平移动经常同无人称视点——鬼视点——联系在一起，恐怖片中应用较多。 《闪灵》片段 [注释] 《闪灵》，库布里克导演的著名恐怖电影：作家杰克·托伦斯为摆脱工作上的失意，去应聘做遥望饭店冬季看管员，该饭店会在大雪封山的时候关闭5个月，期间与世隔绝。杰克和妻子温迪还有儿子丹尼住进了饭店。丹尼和饭店厨师迪克·哈罗朗都是拥有预知未来并进行心电感应超能力的人，哈罗朗把这种能力称为“闪灵”（就是片名的来历）。在饭店期间，丹尼不断看到奇异的幻觉。杰克在饭店写作，当妻子来查看他的工作时，杰克显得很暴躁。其后杰克做了一个自己杀害妻儿的噩梦；又在本应无人的饭店大厅目睹了一场盛宴，并且和1970年的那个杀死全家的看管员格瑞第相遇……杰克认为妻子想离开饭店妨碍了他的信誉和工作。种种的怀疑、猜测、想像，使杰克和妻子产生争执并愈演愈烈。完全失去理智的杰克拿起斧头要杀死妻子和儿子，丹尼从窗户逃走，哈罗朗感受到了丹尼通过“闪灵”传来的预感，从迈阿密赶到，却被杰克砍死。杰克追杀妻子和儿子进了饭店外的迷宫，迷路后被冷死在里面，惊魂失魄的妻子和儿子坐着哈罗朗开来的车子离开。影片最后镜头是饭店大堂墙壁上的一张饭店全体工作人员的合影，拍摄于1921年7月4日（故事发生前50多年），照片显著位置上能看到年轻的杰克。 升降镜头 安东尼奥尼的影片开头多以上升/下降镜头出现，如《夜》的下降镜头。 摄影机很少有单纯的运动形态，经常是复合式运动：推拉、升降、推降等。 《夜》片段 [注释] 米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni，1912—2007），意大利现代主义电影导演，也是公认在电影美学上最有影响力的导演之一。主要作品包括： 2004年《爱神》 1995年《云上的日子》 1982年《女人身份的证明》 1972年《中国》 1970年《扎布里斯基角》 1966年《放大》 1964年《红色沙漠》 1962年《蚀》 1961年《夜》 1960年《奇遇》 1957年《喊叫》 1955年《女朋友》 1953年《失败者》 1950年《某种爱的记录 》 （米开朗基罗·安东尼奥尼） 二、摄像机运动的视觉语言意义 作为电影视觉语言的摄影机运动大致有如下意义： 上与下 上升：意义上升、肯定 下降：意义下降、否定 动与静 定义：场面调度当中人物与人物相对位移的层次。 作用：作为电影基本常规，在同一画面/场景的时候，处于运动中的人物相对与处于静止中的人物，运动中的人物处劣势，静止中的人物处优势。 [