北方民族大学中国现当代文学（现代文学）课件第十八章 散文（二）.ppt

第十八章 散文（二） ------30年代的散文创作 30年代的散文划分 1927年国共两党的合作破裂、大革命失败之后，受政治形势的影响，30年代的散文创作派系，通常都以政治倾向来划分: 左翼作家的散文； 以周作人、林语堂为代表的自由主义作家的散文； 政治态度比较超越的京派及其他作家的散文等。 一、左翼作家的鲁迅风杂文 ????左翼作家处于被国民党当局实施的文化围剿的压迫之中，他们当然更看重散文的现实批判性和论战的效果，作为匕首和投枪的杂文就很自然地成为他们首选的文体，这样，30年代就又出现了一个杂文创作的繁荣期。 ??鲁迅风杂文：30年代，除了鲁迅仍在继续创作之外，在他的影响下又一批新的杂文作者涌现了出来，其中影响较大的有瞿秋白、茅盾、唐弢、徐懋庸、聂绀弩等。这些足以证明鲁迅对这一时期的左翼作家杂文创作的巨大影响，这些作家的杂文风格特色是可以用鲁迅风来加以概括的。 ????杂文双璧：徐懋庸和唐弢是这一时期涌现出来的杂文新秀中的双璧。 二、 论语派及其小品文 （一）论语派的形成 论语派是以1932年林语堂创办的《论语》半月刊而得名、以杂文为主的小品文流派。这个流派拥有三个刊物，即《论语》、《人间世》、《宇宙风》。代表人物是林语堂、周作人。该派提倡幽默、闲适和独抒性灵的创作，主张保持冷静而超远的旁观者态度。其主张和倾向受到了当时进步作家的批评。 左翼作家对“论语派”的批评 A．对“论语派”的自由主义立场和态度的批评 B．反对一味追求“纯文学”倾向，提倡战斗的小品文 ?（二）三十年代的林语堂和幽默闲适小品 文学主张：林语堂的文学主张主要就是幽默和闲适。 ?幽默。早在20年代，林语堂就开始提倡幽默，到了30年代，又将这个主张重新提起。幽默，对于他来说，不仅仅是一种美学追求，更是一种写作的立场和人生的姿态。林语堂所主张的幽默和讽刺是不同的，他认为，讽刺具有酸辣之味，而幽默必须先有深远的心境，去掉讽刺的酸辣之味，读者得到淡然的味道，才是真正的幽默。 闲适。林语堂认为，小品文应该以自我为中心，以闲适为格调，宇宙之大，苍蝇之微，皆可取材，认为小品文，既不能安邦，也不能亡国，只是一种散文的笔调。作文时，和读者之间仿佛是老朋友之间叙旧、娓娓而谈，潇洒自在，这就是娓语式的笔调，也是他小品文的主要范式，在实践上提高了随笔体散文的文体地位。 ?在当时那种阶级紧张对抗的气氛中，林语堂的这种文学立场很自然地就站到了文学的主流圈外，并引起了左翼文坛的批评。不过他并不理会，仍然是和现实拉开距离，以自由主义的立场写“热心人冷眼看人生”的文章。 30年代是林语堂散文创作的高峰期，其散文题材非常庞杂，几乎无所不谈，他西学和国学的底子都非常深厚，熟悉中西文化，所以习惯用中西比较的眼光看问题，作品文化含量高，幽默从容睿智，行文轻松自然，从另一个方面拓展了现代散文的审美领域。 〈忆狗肉将军〉 全篇皆用反语，追求幽默的效果，而且多有“欧化”句法，显出活泼、俏利和富有讽刺性的特征。 三、抒情散文的创新和随笔、游记 ??（一）抒情散文????富于诗情画意的抒情散文在30年代继续得到了发展，主要代表人物有何其芳、李广田、缪崇群、丽尼、陆蠡、吴伯箫、芦焚等人。主要以京派为主，单以文字之美而论，当首推何其芳的《画梦录》。 何其芳及其《画梦录》 ????何其芳（1912－1977）是汉园三诗人之一。著名散文集《画梦录》可以说代表了他的最高成就，该书1937年获得了《大公报》文艺奖中唯一的散文奖。收入散文作品16篇，主要写于1932年－1935年。 《画梦录》艺术特点： ????1、追求纯粹的柔和、纯粹的美丽，采用“独语”的调式，刻意画梦，在黄昏的灯光下，抒写青年知识分子找不到现实出路的寂寞、孤独之情和有所期待但又无从追求的苦闷心理。 ?2、善于运用绚丽精致的语言、繁复优美的意象、奇特的想象、轻灵的笔调，来委婉地传达内心的复杂情愫，诗情洋溢，而文字充满了纤弱的感情和雾般的朦胧，风格绚丽而缠绵，集合了晚唐五代诗词及外国印象派的艺术之美，是对现代艺术散文体裁的独特的创作。其中的《梦后》、《岩》、《黄昏》、《雨前》等篇，都是精致的美文。 何其芳散文的局限性 何其芳努力使散文成为精致的艺术品，但有时雕琢过分，失去了自然。这种唯美到极致的情怀在30年代的知识分子中很有共鸣，但是它也很容易就转化为对美的迅速放弃。他后来认为自己先前由于孤独，只听见自己的青春的呼声，不曾震惊于辗转在饥寒死亡之中的无边的呻吟，从1936年写《还乡杂记》开始，他的感情开始变得粗起来了，艺术见解发生了巨变，从此再也没有了精致之作，抗战之后，他奔赴延安，走上了革命道路，风格日趋朴素自然，但却也失去了他独特的风格，不再富于艺术的独创性。 ??（二）随笔、游记 1