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第二章 趣味迥异的抗争与闲适——周氏兄弟的散文 第四节 周作人的小品散文 主讲教师:袁勇麟 一、以“人的文学”放大小品文“人事的评论”功能 周作人是鲁迅的二弟,他在青少年时期成长阶段与鲁迅有着相类似的经历,时代的变动;家庭的变故;求学的过程从事文艺的兴趣等。几乎两个人,都是在相似的生活环境中走着近似的道路。 他对“非人的文学”、“非人的生活”、“非人的道德”的批判态度和改革要求,是他《新青年》时期杂文创作的根本出发点。代表作《人的文学》、《平民的文学》、《思想革命》、《论黑幕》、《再论黑幕》等几篇文艺评论式杂文。是“五四”新文学思潮形成的主要理论标志。 周作人《新青年》时期的杂文,感觉敏锐、见解新颖,有着一种破旧立新的锐气、文章侃侃而谈、旁征博引、讲求理性与风致,不乏讽刺与幽默。 “白话散文很进步,长篇议论文的进步,那是显而易见的,可以不论,这几年来散文方面最可注意的发展,乃是周作人等提倡的‘小品散文’。这一类的作品,用平淡的谈话包藏着深刻的意味,有时很像笨拙,其实却是滑稽,这一类作品的成功,就可以打破那‘美文不能用白话’的迷信了。” “这以后周作人的名字,是和‘小品文’不可分离地记忆在读者心里,他的前期诸姿态,遂为他的小品文的盛名所掩。” “人事的评论”数量激增,反映了这一时期某些重大的政治与思想斗争,带有鲜明的反帝反封建的政治色彩。周作人在《谈虎集》的序中说,“我这些小文大抵有点得罪人得罪社会……”。 周作人《语丝》时期的另一类“人事评论”,是对觊觎我中华民族的日本帝国主义者的揭露和谴责。 《语丝》时期是周作人杂文创作生涯中最有光彩的阶段,他的杂文取材广泛、思想激进、战斗性强,而且杂文体式多样。特别是那些随笔体的杂文,行文从容舒卷,知识新鲜有趣,在娓娓絮语之中摇曳着,冲淡悠远的情致和活泼诙谐的理智,自有一种吸引人的魅力,对中国现代随笔体杂文的发展具有不可低估的作用。 二、以“闲适和言志”的“美文”抒写“生活的艺术”韵味 周作人不仅以众多的杂文著称于世,更以独树一帜的记叙抒情小品,享誉文坛。他在中国现代散文史上,开创了闲适和言志的艺术流派。 我们于日用必需的东西以外,必须还有一点无用的游戏与享乐,生活才觉得有意思。我们看夕阳、看秋河、看花、听雨、闻香、喝不求解渴的酒、吃不求饱的点心,都是生活上必要的,虽然是无用的装点,而且是愈精炼愈好。 他在文中努力酿造片刻的优游之境、陶然之境、梦似的诗境,追求一种“‘忙里偷闲、苦中作乐’,在不完全的现世,享乐一点美与和谐,在刹那间体会永久”的韵味。 周作人这些“美文”,舒徐自在信笔所至与内涵的恬淡隽永相谐调,是“谈话风”文体的典范。 “只是我的写在纸上的谈话,虽然有许多地方更为生硬,但比口说或者也更为明白一点了”。 你坐在船上应该是游山的态度,看着四周物色随处可见的山、岸旁的乌桕、河边的红蓼和白蘋、渔舍、各式各样的桥,困倦的时候,睡在舱中拿出随笔来看或冲一碗清茶喝喝,夜间睡在舱中听水声橹声,来往船只的招呼声,以及乡间的犬吠鸡鸣,也都很有意思,雇一只船到乡下去看庙戏。可以了解中国旧戏的真趣味,而且在船上行动自如,要看就看,要睡就睡,要喝酒就喝酒 ,我觉得也可以算是理想的行乐法。 “在现代中国作者中,周先生而外很难找到第二个人,能够做得清淡的小品文字,他究竟是有些年纪的人,还能领略闲中情趣,在读过装模作样的新诗或形容词堆砌的小说以后,让我们同周先生坐在一块,一口一口的啜着清茗,看看院子里花条虾蟆戏水,听他谈‘故乡的野菜’、‘北京的茶食’,20年前的江南水师学堂和清波门外的杨三姑 一类的故事,却是一大解脱。” * *
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