权力因素对电影片名翻译的影响.docVIP

权力因素对电影片名翻译的影响 摘要：片名是一部电影的名片，一部优秀的电影其片名不仅体现了 影片的某些关键，有的更起着招徕观众、扩大票房的功效。因此，国外影 片片名的翻译也就具有了举足轻重的意义，甚至关系到一部影片的成败。 中、俄两国对同一部欧美影片的片名在翻译上有着显著的不同，不仅体现 了两国译界对归化、异化两种翻译策略有着不同的倚重，也体现出了权力 因素对翻译的影响。 关键词：归化；异化；权力话语 中图分类号：J902文献标识码：A文章编号：1005-5312 (2011) 14-0135-01 从1949年第一部译制八《普通一兵》在屮国大陆上映至今，屮国的 译制片已经冇了 62年的历史，并形成了自己独特的方法。在外国影片的 译制工作中，有一项极简单也是极复杂的工作，这就是片名的翻译。 观众在走进电影院前，首先接触到的就是电影的片名。传统上将片 名的功能分为三种：信息功能、美感功能和祈使功能。作为电影的灵魂与 点睛之笔，电影片名为了吸引观众的兴趣，更好地理解影片的内容和主题， 其三种功能是相互关联的。那么在电影片名的翻译过程中，同样赋予了译 者这样的责任，即不仅要清晰地把握住原片名的意义，还耍使其符合本国 观众的审美喜好，从而最终决定到底是运用归化策略还是异化策略。无论 选择哪种策略，其目的都要考量到“市场”的因素，这也就是福柯所提出 的话语的权力。片名在翻译过程中必然会受到权力因素的制约和影响，那 么，这种影响是否会因为国别的不同而存在差异是笔者感兴趣的焦点。木 文将以同一部欧美电影片名的中俄文翻译版本进行比较，以探究两国在影 片片名翻译上的异同之处，以及权力因素在其中产生的影响。 在选取的50部电影屮，俄罗斯全部采取了直译的翻译方法，只有在 两部影片的片名翻译中进行了加词的处理方法，而中国，几乎全部进行了 再加工，即使是音译的片名也还是加入了译者的改动，有些变动就可以说 是“胆目全非”了。 一、中文译本偏重归化，俄文译本偏向异化 “遵守冃标语言文化当前的主流价值观，公然对原文采用保守的同化 手段，使其迎合本土的典律、出版潮流和政治需要。”这是美国“后结构 主义学派”韦努狄对归化的阐述，他对异化的理解是“偏离木土主流价 值观，保留原文的语言和文化差异。”据此，我们可以判断屮文翻译欧美 影片片名时所采取的翻译策略为归化。比如Gone with the wind俄文译 ^VHCCeHHblC B C T p 0 M a虽然俄文根掘其语法特点对结构 进行了调整，如英文名是介宾结构，而俄文名是偏正结构，仴是起码意思 是一样的，而且保留了 gone和wind这两个主要的词。其中文名为《乱世 佳人》，原名中的“风”被转变成了 “乱世”，“佳人”更是译者加上的。 但是，这丝毫没有影响该片在中国受欢迎的程度，反而因为这样的一个译 本吸引了众多观众前去观看。又如Ghost，其俄文名为II P M 3 p a K , 两词均为“鬼”的意思。而中文翻译赋予了它非常浪漫的名字一一《人鬼 情未了》。 其实，即使是音译的片名，中文也会进行改动。2010年的Avatar创 造了电影票房的新记录，其在俄罗斯的名字为A b a t a p,完全对应， 中文的《阿凡达》也可算音译，但是仔细推敲，就会发现，在重音和音节 上，中文还是做了改变，而且采取了与中国人比较熟悉的一个童话故事主 人公一一阿凡提很接近的名字，以实现了消除距离感的冃的。类似的还有 Shrek,俄文名为UIp e k,中文名《怪物史莱克》。虽为音译，但是在中 文的译木中多了 “怪物” 一词，也就使得史莱克这样一个对于中国人很陌 生的名字有了一些亲切感。此类翻译有很多，比如《亚历山大大帝》、《埃 及艳后》等，他们出现的时候都在原名前加上了身份、地位、爵位等标识， 以减少距离感。 二、中文译本中的创造 著名的美国影片Impossible的俄语片名为刀K)6 o b e h e b o 3 m oh a ,这己经是俄语译制的片名屮少有的进行了加工的例子，是在 Impossible对应的俄语单词HeB03M0)KHa前加了一个k) 6 o b l。而其屮文名是《谍屮谍》，可以说与原名大相径庭。典型的例子还 有在2010年席卷全球的Inception,其俄文名为H a h a ji o ,他们都具 有比较多的释义，但都有“开始”的意思。在台湾该片被翻译为《全面启 动》，可谓与俄文版的翻译有异曲同工之处，只是为了迎合中国观众偏好 四字词语的缘故而加了 “全面”。而该片进入中国大陆市场的时候拥有了 一个极度炫丽的名字一一《盗梦空间》，这四个字显然是在原片名屮都未 出现的，但是它也是符合影片本身，并且极大地调动了观众的想象力，从 而获得了巨大的成功。 不过，这些译者的创造也不尽都是好的，有些影片片名的翻译甚