服饰文化与影视文化的关系浅谈.docVIP

服饰文化与影视文化的关系浅谈 ［摘要］影视文化作为一种意识形态，具有特定的民族性、倾向性； 服饰作为表达影视文化的最基本的元素之一，它是一个国家和地区的文化 和审美情趣的载体。在这个市场经济高度发达、文化事业蓬勃发展的时代， 影视透过服饰，令角色生动；时装也透过影视，来寻找灵感，引领潮流。 ［关键词］服饰，影视；文化，相互影响 影视透过服装，令角色生动；时装也透过影视，来寻找灵感，引领潮 流。早在上个世纪初，欧美时尚大品牌每一季的时装发布展，都是配合电 影上映而推出的。今天，影视仍在大规模地影响和塑造着时装潮流，越来 越多的导演不惜巨额打造戏服，越来越多的时装发布会通过影视广泛传 播。在这个市场经济的吋代，服装和影视双赢的默契，被纳入进来。 一、影视与服饰都是一种文化和审美情趣的载体 文化是一种社会现象，它指的是人类在社会历史发展过程中所创造的 物质和精神财富的总和。影视和服饰都是人类所创造的特有文化现象，是 人类的劳动、科学发明、审美需耍、审美情趣等共同的结果。 影视艺术主要是指以电子技术和摄影技术为传播手段，以声画造型为 传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏 幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。它具有许多艺术特征：运 动的画面语言、声画结合、时空转换的自由性、追求逼真等。这些艺术特 征使得它大受人类宠爱，再加上它借助现代高新技术手段，使自己获得了 无与伦比的表现能力和传播手段，以惊人的速度进入人们的生活，拥有了 最多的受众。现代社会的方方面面都在影视屮得以表现，可以说是社会文 化生活的“形象记录员”。 所有的艺术都是一种社会意识形态，都来自生活，但乂要高于生活。 影视文化作为一种意识形态，无可厚非，而意识形态从来都是代表一定阶 级的经济利益和政治主张的，从来都是具有民族性、倾向性的。尽管每一 部影片所展现的服饰文化形态、A涵各不相同，但是其屮包蕴的文化阐释 大体是相通的。影视场景中，我们很容易从导演的精心安排的角色服饰中 得到某种信息的暗示，在导演表达的空间的拓展之中，观众所获得的除了 直接的感官感受之外，更多的是一种文化上的角色暗示。 二、影视离不开服饰的表现 现在，在许多电影，电视节上都设立了最佳服饰设计。《英雄》和《十 面埋伏》的服装都是由円本第58届奥斯卡最佳服装设计奖得主和田惠美 所创作的。《十面埋伏》中章子怡的造型，服装的样式符合当时的历史， 颜色搭配也恰到好处，服装的滚边就是点睛之笔。章子怡在《艺伎回忆录》 中穿着的和服每款造价都高达七八十万美元，其设计师柯林阿特乌德也是 凭此戏获得第78届奥斯卡金像奖。这充分说明了服装在影视作品中所起 的重要作用。 为了营造超级视觉效果，吸引现代大众的眼球，设计师不能不认真思 考，在角色服饰设计上，如何使形象的塑造和角色的心理表达上能给观众 带来视觉上的冲击功效。古装片《十面埋伏》中最引人注目的就是唐朝时 代的服饰，女子艳丽的长袖裙，男子身穿的皮贯、皮腰和战袍，使影片的 魅力得到了提升，不怪乎外国影评人认为，该片是“最绚丽，色彩斑斓， 影像夺目的电影。”在影片《夜宴》中，婉后在晚宴上一席茜红的华丽礼 服，金龙玉凤，厚重的服装色彩，是这个大悲剧的预示，也是婉后称帝野 心的展现，大有势在必得的气势。服饰对人物形象的树立与深化所起到的 功效远远是其他道具无法比拟的。 好的影片，往往由于有给人以震撼力的画面和刻意营造的气氛而留下 观众难忘的印象。服饰它不仅可以辅助演员表达所要的性格特征，而且还 是概括影片所在的时代背景最有利的工具。影片《满城尽带黄金平》，不 仅展示了东方宫廷的生活，而且将黄色为基调的服饰引入了主题，这恰好 与满城黄色的菊花交相辉映，直至影片结束，观者脑海里仍挥之不去那惊 心动魄的宫廷斗争场面。《红高粱》中，一个重要的特征就是浓郁透顶的 红色，为凸现生命的活力和人类生存的欲望，在人物服装色彩上作了恰到 好处地处理，戏中新娘的红盖头、大红色的新娘服装，在绿色的高粱地的 衬托下，红色显得更加鲜艳。女主角从头到脚一袭红色，随着角色的移动 画面渐渐形成一块流动的红色，奠定了整个画面基调的同时，渲染提升着 整场戏的气氛。 优秀的影视作品中，服饰不仪仪是为了还原生活的需要，作为一种重 要的影视表现手段，它们往往内含着比还原生活丰富得多的艺术意蕴。借 助于服饰所蕴涵的符号象征性，影片表达的某些意念会自觉或不自觉地产 生双重或多重义，从而深化作品主题。影片《辛德勒的名单》中斯皮尔伯 格成功运用了无彩色和有彩色的结合，在整个影片灰G、暗淡的冷色基调 下，通过画面主体的灰暗色彩渲染使观众为之动情的同时，让观众眼前一 亮的是在大屠杀前出现的那个穿红裙子的小姑娘。在周遭灰暗的色彩中红 色的出现压倒一切，鲜艳夺目，足以引起人们的特别关注和对生命的由衷 礼赞