2016年电视剧女性话语策略及局限突破——以女性主角的历史题材电视剧 为例.pdfVIP

理论前沿 栏目主持：闫伟 电视剧女性话语策略及局限突破 ——以女性主角的历史题材电视剧为例 晏　青　敖　涛 现代社会的两性关系是基于社会经济关系以 本，从故事程式、性别叙事、话语权利、意识觉醒 及现代价值基础之上的，大众媒介是现代社会的 等考察电视剧的女性话语策略。 最主要呈现形式。关于女性问题的研究，形成了自 （一）故事程式：围绕女性组织情节，实现女性 由主义、马克思主义、生态主义、后现代主义等理 叙事篇章 论或流派，这为女性问题研究和实践提供了启示。 所谓性别图式化是指人们基于一定的社会文 区别于以男性为主角、以重要历史事件为原型、表 化和生活经验在头脑中形成的对性别符号的既定 现波澜壮阔的历史图景的历史正剧，以女性为中 审视和评价。电视剧女性角色是历史与当代艺术交 心的历史剧更多淡化历史事件，而主要表现女性成 融的符号个体，是打破一般性别图式化的典型形 长与宫廷斗争。尤其是新世纪以来，播出了一大批 象的体现。 围绕历史女性的电视剧，比如：《芈月传》（2015）、 电视剧中女性地位角色叙事意味深长。在以男 《武媚娘传奇》（2014）、《倾世皇妃》（2014）、 性话语为中心的历史叙事中，作为“第二性”的女性 《甄嬛传》（2012）、《宫》（2011）、《美人心计》 常常以附属者形象出现，处于对男性文化的屈从地 （2010）、《杨贵妃秘史》（2009）、《孝庄秘史》 位。即使最完美的女性也摆脱不了被刻板化、符号 （2004）等，有些甚至成为“现象级”作品，这些 化。然而，此类电视剧具有完整主体意识和非凡创 作品通过对历史的艺术转化和现实女性心理的耦 造力的女性符号解构了这一惯常的男权中心图式。 合，成为考察当代电视剧文化变迁和社会心理的重 在后宫叙事的性别互动中，女性往往能够从自我意 要视域。 识出发，灵活处理与男性的关系；在遵从权力游戏 规则的前提下，能够在后宫争权夺利。比如《美人心 一、历史叙事中的女性话语策略 计》中窦漪房以自已的聪明才智获得至高权力，而汉 C h i n 以历史女性为中心的电视剧表现争权夺势过 文帝刘恒在剧中沦为权力的影子，呈现出女性化的