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隶书结构技法 　　文 | 书画界艺术 　　Official 　　隶?书 　　 　　一、横平竖直 　　横画平稳，竖画正直，平而不僵，直而不硬。 　　 　　二、蚕无二设 　　波捺之笔出于主笔地位，一个字中不允许出现二个以上的蚕头。 　　 　　三、雁不双飞 　　一个字中不能有二个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的一横作为雁尾。 　　 　　四、左右舒展 　　隶书字形为扁方，上下紧缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。 　　 　　五、上下精密 　　避免写得过高过长，横画较多、字形高大的字，尽量写细点、紧凑点。切记过分压缩，须加强左右伸展。 　　 　　六、重心平稳 　　每个字都有重心，重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的中心点上。 　　 　　七、相互呼应 　　出现上下或左右对称的部分时要注意呼应、顾盼、配合。 　　 　　八、重浊轻清 　　字的左部或上部，笔画较多较密的要清（轻或瘦），右部或下部笔画较少较稀的要浊（重或粗），但要注意整体匀称。 　　 　　九、比例相等 　　上下、左右搭配适当，分布均匀，各占二分之一或三分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。 　　 　　十、参差错综 　　形态相似的笔画在一个字中出现二笔以上，要避免雷同和呆板，力求生动多变，疏密适度，稳中寓险，气韵统一。 　　 　　十一、捺画宜上 　　有两画以上的横画出现时，某些字型的波画应选取上部的横画，使整体更协调和生动。 　　 　　十二、捺画宜中 　　有的字出现若干横画时，力求其字势活泼，应选取中间的横画做波画，以突出主笔。 　　 　　十三、捺画宜下 　　有的字求坚实稳重，应选取下横画作为波画，以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失重心。波画的长短视上部而定。 　　 　　十四、捺画宜小 　　如波画下面有两肩相垫，其蚕头雁尾不宜过大，应略瘦薄。 　　 　　十五、左旁宜平 　　字的左边部首小，应把左部与右边大的主体平头，以让右边主体部分充分展示其笔画。 　　 　　十六、右旁宜中 　　字的右边部分小，应把右部分与左边大的部分相靠近，并居于中间，切忌偏上或偏下。 　　 　　十七、宜丰勿瘦 　　笔画少、结构疏的字，要以丰衬疏，宜把笔画写得粗壮丰满开张些。 　　 　　十八、宜瘦勿肥 　　笔画繁多、结构宽大的字，应以瘦衬密，宜略细和紧密些。运笔时注意间架结构匀称，不局促或松散。 　　 　　十九、宜穿勿粘 　　笔画交叉多的字，应注意上下或左右间隔布白及交叉笔画的疏密、长短、宽窄，穿插交叉处切不要粘连拥挤，要笔画清晰，穿插要得体。 　　 　　二十、偏旁揖让 　　左右偏旁的大小要根据主体部分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小。 　　 　　二十一、避同求异 　　有两个以上相同部分组成的并列或重叠，其相同部分的写法应各有区别。 　　 　　二十二、画距均等 　　字形端正、横竖笔画较多的字，笔画之间的距离要匀称，笔画要整齐，切勿过空或过密、过偏或过连。 　　 　　二十三、斜中求正 　　字形、笔画偏斜的字，要在点画形态、中心线、支撑点上下工夫，掌握好重心，偏中求正，使字灵动。 　　 　　二十四、内外适中 　　包围结构的字，内部要均匀、充实，内部不宜过大或过小，位置要居中，不可与外围相逼，不得有空旷或臃肿之感。 　　 　　二十五、向背分明 　　字的左右部分相向或相背，相互间要穿插避让、各得其所，在向背之中成一整体，做到向不犯碍，背不脱离。 　　 　　二十六、因字生形 　　每个字的笔画有多少、长短、大小之分，书写时必须根据其特点和自然形态，来决定字的高低、宽窄、大小的形状。 　　 　　二十七、上覆宜宽 　　宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状，但重心不倒。 　　 　　二十八、横长竖短 　　凡中间或底部穿插一横的字，要突出横画，横宜长竖宜短，长横要丰满壮实，但不要臃肿，使静态变动态。 　　 　　二十九、横短竖长 　　中间贯穿竖画的字，要使竖画正而直，稍微写长点，突出竖画的主要地位，忌短而斜。 　　 　　三十、左小右大 　　有的字形出于结构变化的原因，往往把左部分写小点，而把右部分写大点，伸展稍长，有倾斜却不失平衡。 　　 　　三十一、左大右小 　　有的字放左敛右，右边拘谨，左边舒展，两部分之间一大一小，一高一低，遥相呼应，别有情趣。 　　 　　三十二、左右避让 　　有的字由于结构或笔画繁简等问题，上下、左右排列容易出现松散，应把有的笔画左伸或右展，使之既不拥挤又不分离，保持整体稳定。 　　 　　三十三、上大下小 　　有的字上部要宽大舒展，下部不宜大。具体笔画根据各自结构处理，做到上实下虚、以虚托实。 　　 　　三十四、上小下大 　　有的字下部要宽大舒展，而上部宜紧小短促，似三角形。具体笔画根据各自结构进行处理，要做到下实上虚、稳实端庄。 　　三十五、横宜扁方