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画家朱耷 朱耷:1626-1705 清代杰出画家,字雪个,又字个山、道朗、个山驴、朗月、 庵、 传綮、破云樵者、人屋、驴屋和因是僧、八大山人等。原名统,江西南昌人。 朱耷,自号八大山人,具有独特怪异的个性,绘画充满了孤独幽愤的遗民之情。山水画源出董其昌,意境荒率冷逸,笔墨沉鬱含蓄;花鸟画在沈周、陈淳、徐渭写意花鸟的基础上树立了新的风格,造型简单奇异,构图险怪,笔法简练凝重,趣味横生,对清代花鸟画产生了极大影响。本书所录均为朱耷不同时期绘画的代表作,同时收入清前期牛石慧、金玥、陆远、王武、高简、顾符稹、薛宣、柳堉等画家的作品,共七十八件。 作品欣赏 八大山人爱画荷花,构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外,画之左侧伸出几片荷叶,大笔重捺,或泼墨大写,荷茎圆转苍劲,曲折舒张,荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石,只略加勾皴,石顶一丛芙蓉,墨韵盎然。荷石在上相接,下方留白,中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横,用笔似游龙盘旋,充分体现了八大山人的绘画特点。 朱耷 水木清华图 朱耷 水木清华图 轴 清 纸本墨笔 纵120、横50.6厘米 此图作荷花芙蓉,或点、或写、或勾、线条凝重圆浑,笔墨简括多变,极具情趣。画面给人秋荷满塘,芙蓉盛绽,清风徐徐,香飘千里的雅逸清幽的造境。水墨淋漓,笔意纵肆简括,造型夸张。自识[甲戌之望日为其老年词翁画。八大山人]。按甲戌为康熙三十三年,公元一六九四年,作者时年六十九岁。 朱耷 湖石鱼鸟图 此图取河中小景,巨石危立,四条鲑鱼前后并游,八哥蹲立岩顶,构成三角形图式,在轻重倾斜中取得平衡。岩石的勾皴笔法繁密,全用圆婉的笔道,鱼和鸟的笔墨明晰而有层次,但尚遗留作者中年时期造型较平板的痕迹。自识[旃蒙大渊獻。八大山人]。用岁阳岁阴纪年法推算应为乙亥,康熙三十四年,即公元一六九五年,作者时年七十岁。此图属于作者风格成熟期之作。图上钤[可得神仙]、[八大山人]、[鰕□篇轩]白文印,[遥属]朱文长方印。并有[曾在朱屺瞻家]、[钱镜塘藏]等收藏印记。 朱耷 杂画 册 清(之一、之二) 此册十二开,本别绘水仙、荷花、芙蓉、葡萄、菊花、松树、鹌鹑、秀石等。综观此册,有如下特点:一、意象奇特。单足而立缩颈仰视的鹌鹑,弯曲下垂的柱石,根细干硕的松树,枝疏叶稀的菊花,可谓怪怪奇奇,耐人寻味。二、用笔纵敛得宜。虽用意笔描绘物象,并不恣纵,有其含蓄蕴藉的一面。三、墨韵丰富。作者将墨的变化发挥到极致,乳花瓶荔枝、柱石游鱼、荷花、葡萄、秀石等,浓淡墨互破,墨色氤氲,千变万化,体现出独特的品质。四、构图于险奇中求平衡。每开画面都体现作者的匠心独运。构图奇特而暗含构图规律。末开自识[旃蒙大渊獻之重阳日写一十而副。八大山人]。按旃蒙大渊獻即乙亥,为康熙三十四年,公元一六九五年,作者时年七十岁。此时作者画艺炉火纯青,精力尚未衰颓,佳作迭出。 朱耷 杂画 册 清(之三、之四) 此册十二开,本别绘水仙、荷花、芙蓉、葡萄、菊花、松树、鹌鹑、秀石等。综观此册,有如下特点:一、意象奇特。单足而立缩颈仰视的鹌鹑,弯曲下垂的柱石,根细干硕的松树,枝疏叶稀的菊花,可谓怪怪奇奇,耐人寻味。二、用笔纵敛得宜。虽用意笔描绘物象,并不恣纵,有其含蓄蕴藉的一面。三、墨韵丰富。作者将墨的变化发挥到极致,乳花瓶荔枝、柱石游鱼、荷花、葡萄、秀石等,浓淡墨互破,墨色氤氲,千变万化,体现出独特的品质。四、构图于险奇中求平衡。每开画面都体现作者的匠心独运。构图奇特而暗含构图规律。末开自识[旃蒙大渊獻之重阳日写一十而副。八大山人]。按旃蒙大渊獻即乙亥,为康熙三十四年,公元一六九五年,作者时年七十岁。此时作者画艺炉火纯青,精力尚未衰颓,佳作迭出。 朱耷 荷鸭图 此图经营位置奇巧,几枝荷梗向上伸展,宽大的荷叶与巨石相对,整个画面上重小轻,呈现不稳定的动势。荷叶用泼墨大写意法,墨色酣肆,每一笔洒都包含着浑厚有力的笔意,表现出荷叶向背和交叠的形态。荷梗的长线条一气呵成,极见義,意味隽永。自识[柔兆。八大山人]。按柔兆在[尔雅]中为天干中丙的别称。另参照画风,应为丙子年所绘,即康熙三十五年,公元一六九六年,作者时年七十一岁。钤[可得神仙]、[八大山人]白文印。 朱耷 桃实双禽图 图上屈曲的桃树和圆浑的岩石左右相峙,树梢和石顶两只八哥俯仰呼应。布局在奇险中求得平衡,为八大山人晚年图式结构的特点。树木干枝的勾皴使用篆书般凝重圆蜿的笔法,力沉气厚。岩石以横笔点染,在表现体面质感的同时,并见笔墨的混融灵和。寥寥几笔勾染的八哥,睛目圆瞪,形具而神完。在此,画家将水墨写意花鸟铪提升到笔简意赅的极高水准。自识[丙子夏日写。八大山人]。钤[可得神仙]、[八大山人]白文印。按丙子为康熙三十五年,公元一六九六年,作者时年七十一岁。 朱耷 猫石杂卉图 此卷以灵活多变的
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