四川师范大学文学院中国古代文学课件 魏晋南北朝文学（二）.pptVIP

第三编　魏晋南北朝文学 　 第一节　概　述 　社会政治局面： 　　　南北方相对稳定。南方政权更替频繁，一定程度上造成社会的不安定。但这种政权更替不是在社会大崩溃的情况下完成的，其破坏性相对要小得多。所以，南朝的经济、文化仍然得到了迅速的发展。 　文学发展状况： 　　　南朝的帝王与贵族大多满足于江南富庶的经济所提供的物质与文化享受，因此政治上缺乏雄心与自信，人生态度也缺乏强烈的冲动，文学难以形成雄壮有力的美学风格。 　　　内容主要反映文人自身的日常生活情趣、周围环境及他们所认识到的人生的普遍现象，尤其有关山水自然、男女之情的题材更得到集中的体现。 　　　对艺术形式强烈追求，诗歌领域出现四声，产生诗的格律；文章的骈偶化进一步发展，后期形成“四六文”体制。 　第二节　谢灵运的山水诗　 　　　南朝的刘宋一代是南朝百余年文学繁荣局面的开端，出现了新的文学气象：元嘉诗歌. 　题材：从东晋玄言诗文的笼罩下摆脱出来，掀起了山水文学的新潮，代表人物是谢灵运；　语言和修辞：继承从曹植以来到西晋的传统，追求文辞的典雅华美，状物的工巧刻炼，多用对偶，代表人物是谢灵运和颜延之。 　　“宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋。” 　　　　　　　　－－《文心雕龙·明诗》 谢灵运生平： 　　（385－433）他门第极高，天资过人，性格极为高傲。宦仕生涯并不得意，曾与执政大臣徐羡之不和，被遣出京为永嘉太守。宋文帝时，遭纠劾被捕，举兵反抗被杀。 　　作为高门贵族，他政治上有野心，但因个人原因没能进入最高统治层，所以常流露出厌恶官场、羡慕归隐的思想，感情中也多少保留一些对人民疾苦的同情及对统治集团的不满。 　　其思想很复杂，受儒、佛、玄三家的影响，诗中综合各家，说山水则包含哲理，以山水寄情。 文学创作： 　　　是我国历史上第一个全力描写山水的五言诗人。在玄言诗盛行的时代，他以山水入诗，使文学更接近于现实，开拓了诗歌的领域，给病态的诗歌注入了新鲜血液，极大地影响了后代。 　　　他的诗歌以山水寄情，表现了对祖国山河的热爱和某些现实感受，是诗歌创作中的进步。 　　　谢灵运被誉为我国“山水诗人之宗”，由他开创的山水诗成为中国古典诗歌中最重要的流派之一。 　　谢灵运、鲍照、颜延之并称为“元嘉三大家”。 　　 登　池　上　楼 　　　潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，棲川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧屙对空林。 　　　衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。 　　　祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。　 《登池上楼》赏析： ?　写作背景： ? 　第一层：写诗人被放外任的不满与矛盾的处境。先托物起兴，感怀喻志，比喻两种人生态度：或退隐官场，逍遥自在；或建功立业，官运亨通。接下写无论那种自己都做不到，深感惭愧。最后写自己无奈来到这偏僻的海隅，久病卧床，空对着萧索枯瑟的树林。 　　诗句由虚入实，由远及近，气氛渐渐降到了最低点。最后一句是意境发展的桥梁，承上启下。 ?　第二层写登楼远眺 ，望永嘉春日之美景。先紧承上句，写不知不觉中已是东去春来。接下六句最为精彩，音响与画面、远景与近景错综变化，有声有色。“倾”、“举”表示诗人对自然风光的极度喜爱：远处是海水轻拍，倾耳细听之际，令人虑澄意解；远山参差耸立，放眼遥望之中，使人心旷神怡。接着虚写总体感受：初春的阳光革除了残冬的余风，春光代替了旧冬。 　　“池塘生春草，园柳变鸣禽”历来为诗论家们交口称赞。分别对应前面写所见所闻的诗句。“生”、“变”用得极生动，充分调动视觉、听觉包括触觉等各种感官来感受春天的气息，极富感染力，实为神来之笔。 　　诗人善于抓住初春时节景物中细微而不易察觉的变化，进行艺术的高度概括、刻画、和再造，使之成为精美的诗歌意象。 特点：听觉－视觉－触觉：写春天的声色画面。 　　　远海－近郊－园内：层次分明感受新鲜。 ?　第三层借典故抒发内心感受，情绪又转感伤。《诗经?豳风?七月》有“采繁祁祁”等描写春景之句，《楚辞?招隐士》中也有些春景之句。诗人引发了思归之情。最后写虽然离群索居，但归隐决心已下，要坚持节操，以高亢的声调收结全篇。结尾主题不太清楚，留有玄言诗的痕迹，有些呆板平直。 　主题：写大病初愈后登楼所看到的永嘉远近的春日风光，抒发归乡的思绪。表现了他被官场排挤而产生的牢骚情绪和欲进不能、欲退不甘的矛盾心理。　 石壁精舍还湖中作 　　昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子淡忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。 　　林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南迳，愉悦偃东扉。 　　虑淡物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。 《石壁精舍还湖中作》赏析 　?　中心内容：写诗人自石壁精