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屏风 屏风的起源 屏风的发展 屏风的种类 不同类别的屏风展示 与屏风相关的诗词 屏风的起源 《物原》说：“禹作屏。”此说虽早，但无据可证。《三礼图》说，“屏风之名出于汉世，故班固之书多言其物。”此说虽有根据，但还有比其更早的记载。《史记?孟尝君列传》中有“孟尝君待客坐语，而屏风后常有侍史，主记君所与客语”的记载，可知屏风之名在战国时期就已有之。而屏风的使用早在西周初期就已开始。不过当时没有屏风这个名称，而称其为“邸”《周礼?冢宰?掌次》：“设皇邸。”邸，即是指屏风。皇邸，就是以彩绘凤凰花纹为装饰的屏风。 还有把屏风称为“塞门”或“萧墙”的。《尔雅?释宫》：“屏，谓之树。”《礼记?杂记》下：“树，屏也，立屏当所行之路，以蔽内外也。”“天子外屏，诸侯内屏。”郑玄注：“屏谓之树，今罘（此处念“福”的音）也。”可知当时的屏风还有罘之名。? 罘之名，由来已久，到王莽时才渐渐不闻。 汉代屏风 汉代，屏风的使用更为普遍，有钱有地位的人家都设有屏风。据《西京杂记》载：“汉文帝为太子时，立思贤院以招宾客。苑中有堂隍六所，客馆皆广庑高轩，屏风帷帐甚丽。” 汉代屏风在种类和形式上较前代有所增改，除独扇屏外，还有多扇拼合的曲屏，也称连屏，或叠扇屏。此时，屏风常与床榻结合使用。 汉代还有玉石屏风、雕镂木屏风、琉璃屏风、云母屏风、杂玉龟甲屏风、绢素屏风等 隋唐五代时期盛行书画屏风，史书及当时的绘画中屡有记载。《新唐书?魏征传》中有：“帝以旗上疏列为屏障。”《新唐书?李绛传》记：“李绛元和二年为学士，宪宗命与崔群、钱徽、韦弘景、白居易等，搜次君臣成败五十种，为连屏。”“旧纪元和四年，御制君臣事纪十四篇，书于六扇屏风。”还有的屏风双面有图，可以随意陈设。单面就不然，只能靠墙陈设。这种连屏还不受数量限制，可以根据需要随意增加。宁陶毂在《清异录》中说，五代十国时期，后蜀孟知祥做画屏七十画，用活动钮连接起来，随意施展，晚年常用为寝所，喻为屏宫。  宋、辽、金、元时期的屏风 宋代屏风的形制较前有了突破性的进展。底坐已由汉唐五代时简单的墩子，一跃而成为具有桥形底墩、桨腿站牙以及窄长横木组合而成的真正的“座”。至此完成了座屏的基本造型。 宋代还出现了两种小型屏风：枕屏和砚屏。枕屏是一种放置榻端的小型屏具，其长度接近榻宽，比例低矮横长，其余造型型则与当时的大型座屏无异。砚屏的称谓，始见于宋人著述。据宋赵希鹄《研屏辨》可知：砚屏是北宋苏东坡、黄山谷等人为刻砚铭以表而出之所创始的。这说明砚屏一开始就有书写展示文字的功用。 明清两代屏风 屏风在宋代以前基本以实用为主，装饰次之。到了明代，屏风不仅为实用家具，更是室内不可缺少的装饰品。明代屏风可分为座屏风和曲屏风两种。座屏风又分多扇组合和独扇插屏。多扇座屏风由多扇组合而成，或三扇，或五扇，最多九扇，都用单数。每扇用活榫连接，可以随时拆卸。屏风下有长榫销，插在座面的孔中。底座多为“八”字形，正中一扇较高，并且稍宽一些，两边扇稍向里收，这样屏风就立。 明中期以后，屏座横木下沿逐渐出现了“披水牙子”。也称“勒水牙子”，是牙条的一种，指屏风等设于两脚与屏座横挡之间带斜坡的长条花牙。明代还出现过笔屏  明末清初的时候，出现了挂屏，挂屏的出现使屏风成为纯粹的装饰品和陈设品。清中期后的大理石挂屏达到很高的艺术水平。 清代屏风，形体雄大，又常配以大理石、西洋玻璃等。为适应搬运和施工的要求，大小屏风基本采用“插屏”结构。插屏结构就是把屏风分成上下两部分，分别制做，组合安装。这是清代屏风与宋明屏风最大的区别。除此之外，清代屏风还把宋明屏风一直沿用的“桨腿蕖花墩”站牙，变为透雕番莲卷草站牙或拐子夔龙站牙。有的站牙还与腿柱一木连做成花瓶样，称为“壶瓶牙子”。 按照材料和用途分 玉屏风：以玉石做装饰的屏风 琉璃屏风：琉璃，带颜色的玻璃料。唐代时称为玻璃，用琉璃装饰的屏风即为琉璃屏风。 云母屏风：云母，一种矿石，可析为片，薄者透光，用其装饰屏风即为云母屏风。 绨素屏风：绨，光滑而有光泽；属于一种较厚的丝织品，将其糊在屏风上，则成了绨素屏风。 梳头屏风：镶着镜子用以梳妆的一种小屏风。 灯屏：是一种专为灯盏遮风的小屏风，可防止灯火被风吹灭，也可用其控制灯光的方向。 书画屏风：指在屏风上描绘图像或字画的屏风。 软、硬屏风：软屏风也叫曲屏风，指落地屏风，即多扇折叠屏风；硬屏风指带座屏风，就是把屏风腿插在底座上。 按照形式分 屏风有插屏（又称座屏）、折屏（由称曲屏）、挂屏、炕屏、砚屏等。 黄花梨插屏式小座屏风?明 黄花梨插屏式座屏风 ·明 红木菊花石小插屏 ·清 红木嵌大理石小插屏 ·清 红木嵌青花瓷板挂屏·清 红木嵌云石大挂屏·清 榉木嵌石大地屏·清 楠木圆景座屏风·清末 紫檀框大挂屏·清 紫檀嵌牙人物插屏 ·清 剔红